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字。十一自然是不會閒來無事研究八角鼓的問題，但是，馬淇會啊，這些檔案，一定是馬淇帶在身邊的，來到這裡之後，出現了一些突發的事件，他來不及躲避，便將這檔案留在了這裡。
馬淇最近在研究全堂八角鼓的事情，所以，也經常去李忠那裡，但是，知道他要來的時候，郭小寶總是故意躲開，就怕跟他碰面。不過，馬淇這文獻上面寫的東西，自然是給了郭小寶一些啟示的。
唱這個東西，不管是唱什麼，唱岔曲也好，唱大鼓也罷，就算是唱各種各樣的戲劇，都有一個訣竅，那就是“要叫人唱曲兒，不叫曲兒唱人”，這一點，是所有唱曲之人，都要注意的。
而所謂的“臥牛”，其實也叫做“臥拗”，它自然並不是真的指一頭吃飽了草，臥在草地上的牛，而實際上是指腔調上的一個頓挫，也可以說是重疊。
在唱岔曲的時候，有的時候，一句句子唱不完，這樣的話，就會把一句完整的句子切開，使得詞句變得不完整，並且把下半句的第一個字先唱出來，隨著就彈過門，給人一種懸念。
等到彈完第五個過門之後，接著把過門前面的那個字重一下，當然，也有的時候不重字，然後再唱完下面的詞句。
打個比方說吧，如《春景》中的一句，“牧牛童兒就在那竹林外”，唱出“竹”字之後，將句子切開，停住彈過門，使人聽了，不知那牧牛童兒在竹子的什麼地方。
等補唱完了，才知道是在竹林外，這樣做的話，有一個好處，那就是，使得整個曲子，顯得活潑、生動，這樣處理加強了唱腔的抑揚頓挫。
臥牛一共有兩種，有軟臥牛、硬臥牛之分，軟臥牛在過門以前的半句，比較硬臥牛的曲調低些，因而也顯得婉轉些，像《風雨歸舟》裡的“天晴雨過風消雲散”的“風”，就是軟臥牛的代表，而《秋景》中“青山化做黃花地”的“黃”就是硬臥牛。
這些都是李忠曾經教過郭小寶的，他又怎麼會輕易地忘記呢？想到這裡，他便計上心來。要對付秦月娥，剛才的方法，一定是有效的，只不過，剛才自己要留下過門，讓自己有時間可以移形換位，所以，自己的曲調就斷掉了，這樣的話，就使得秦月娥有了喘息的時間，可以從催眠中掙脫出來，尋找自己的方向，這樣的話，自己總有被她揪住的時候。
要想保持自己的勝利，就必須保證自己的曲子不能停，如何使得曲子有連續性呢？使用臥牛，就是最好的方法。
想到這裡，郭小寶又來了自信心，這一回，他並不將岔曲完完整整地唱出來，而是在某些地方突然斷開，故意製造出一種臥牛的效果。在這種停頓的過程中，換自己的方位。
“到春來，和風暖，枝頭鳥語燕子銜，桃李無言爭春豔。”
秦月娥還高興呢，她知道了郭小寶所在的位置，所以，衝出了走廊，想要將他一舉擊滅。但是，她一走進走廊的時候，就聽見了郭小寶的八角鼓又敲起來了。所以，只能站定下來，凝神靜息，等待著機會，想要攻擊對方。
她知道，只要撐住一會兒就行，過不了多少時候，郭小寶就會停下來，因為，他要換位置了。
果然，一段春天的景色過後，郭小寶的聲音，果然停住了，但是，這一次有所不同，他並沒有在一句話的結尾處停下，而是在“春豔”的“春”的時候，就停下。秦月娥不知道他已經結束了，還在專心等待他的下一句呢，可是，這個時候，郭小寶已經換到了另外的地方，發起了下一次的攻擊。
“到夏來，暑氣炎，碧水池塘波光觀，幾度和風送樽前。”
秦月娥沒有想到，這次郭小寶的停頓，竟然如此不明顯，自己根本就沒有意識到，就已經停過了。眼看著眼前的幻覺越來越厲害，但是，郭小寶的影子，卻依然還是找不到。
必須要先發制人，想到這裡的時候，秦月娥大叫一聲，向著自己的四周胡亂地踢著。郭小寶知道，對方已經慌了神了，所以，他唱起來就更賣力了。
“到秋來，歸鴻雁，桂子飄香滿庭院，東籬菊綻傲霜天。”唱到這一句的時候，他沒有注意到，秦月娥的腿，已經掃到了自己的身邊，他的手被秦月娥踢中了，非常疼痛。不過，秦月娥倒是並沒有注意到，在自己的胡亂踢踩之下，其實已經擊中了目標。她還在那裡胡亂地踢著。
郭小寶的手很痛，彈八角鼓的時候，腕子和手指都要有勁才行，他這個樣子，根本就使不上力氣，眼看就要成功了，難道，自己就這樣功虧一簣嗎？
想到這裡，他便忍住了疼痛，敲打著八角鼓，
