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影片中處處烙著英雄的本色，下文結合“英雄語錄”將作進一步的陳述，這裡試舉以槍戰帶動的兩幕。一幕是倉庫搶盤：豪哥無意復出江湖，小馬不做勉強孤身深入公司庫房挾持看管拿走製作偽鈔的磁碟，拿到盤之後被輩人員追殺，小馬邊打邊撤，此時豪哥騎著摩托車而至幫助小馬全身而退↑不了那一刻小馬和豪哥的相視而笑。另一幕是最後的火拼：已經啟航離開的小馬聽到槍聲四起，吐船稍作思索義無反顧地掉頭，然後腳踩方向盤，端起機槍向岸上掃去。誰都知道岸邊倒下的一個個身影證明吳玉森把個人英雄主義進行了誇張式喧瀉，但誰又在乎這種放大化的宣洩呢？他不正好滿足了每個男兒身上那股萬丈胸襟和熱血豪情嗎？忘不了小馬掉轉船頭的決絕與果敢，是生是死，早已置之度外。
《英雄本色》沒有過多的兒女情長，張揚的是令男兒熱血沸騰的兄弟情誼♀玉森的貢獻在於宗教般地昇華了男人之間的這種情義，並透過暴力途徑的展示於人，這也是“吳氏暴力美學”的精髓所在∩此可見，吳玉森已經超過其師張徹，青出於藍而勝於藍。”——黃佔！
“我很佩服你，為了朋友，三年來你一句話都不說。”豪哥走出監獄門口，偵探迎上去。法律上兩個人走的路不同，卻不防礙識英雄重英雄。
“做人有原則就什麼都不怕。”江湖有江湖的原則，江湖之外有做人的原則。**這玩意兒，沾上了一輩子都不容易脫掉，想重新做人是需要經過考驗的。豪哥什麼都不怕，因為他有江湖的原則，他有所顧及，因為他有做人的原則。
“江湖道義現在已經不存在了，身邊的人沒有一個可以相信的。”豪哥被人出賣入獄，小馬從老江湖那裡打探訊息。一句江湖的體驗把小馬和豪哥這樣的英雄送上了孤立無援的境地。
“在道義上我們絕對尊重講信義的朋友，絕不縱容出賣朋友的人。”老汪說出了江湖的原則，但是小汪不信，阿成不信。誰信？小馬哥信。
“我早已不問江湖事了。”陶園明吟唱著：採菊東籬下，悠然見南山。世外桃源的寫照不是江湖人士的歸宿。經歷過太多的爾虞我詐和打打殺殺，豪哥試圖歸隱，然而有人的地方就有江湖，逃永遠沒有出路。
“小馬，你寫給我的信，不是這麼說的。”豪哥暗隨小馬到了破亂舊房，看著小馬吃著乾硬的便當，輕輕地問上一句。小馬抬頭，看著突如其來的豪哥，臉上露出不好意思又包含辛酸的微笑，兩個男人緊緊地擁抱在一起。此情此景，你感動了嗎？
“你可以侮辱我，但不可以侮辱我的朋友！”成老大把豪哥“請”到了自己居所，展開一幅開天闢地的宏圖。豪哥無心重出江湖。成老大稱小馬為廢人。豪哥手捶牆壁，怒不可遏。朋友與自己，哪個更為重。豪哥一言定論。
“警官，我不做大哥很久了。”身正不怕影子斜。早已不問江湖事的豪哥不能直呼親兄弟的名字，而只能叫警官，這裡麵包含著多少的無奈和委屈，只有豪哥自己清楚。
“這杯酒給我這條腿喝。”或許你以為我是個廢人，靠替人擦車混飯吃。NO！你錯了，燕雀豈知鴻鵠之志。你現在位高權眾盛氣凌人，可我就是不買你的帳，你能把我怎樣？
“我從來不逼迫朋友做他不想做的事。”情義江湖多無情，為名為錢為色，朋友反目成仇者俯拾皆是。雖然我苦苦等你三年，時時刻刻想象著與你攜手再戰江湖，但是我深知你的處境，不逼你做為難之事。轉身的瞬間，螢幕之外的我的淚光習慣性地閃現在眼眶。
“我相信神，我就是神，能把握自己命運的就是神。”在寂靜的夜空下，我和你討論的不是宗教的問題，那是哲學家們的遊戲，我向你訴說的是男兒本色，能主宰自已命運的就是神。
“我警告你，不要用槍指著我的頭！”十二年前，別人用槍指著我的頭逼我喝尿，我紡再也不讓別人指著我的頭。你可以開槍打死我，但你不可以侵犯我的尊嚴，那是英雄男兒的尊嚴。
“我等了你三年，三年哪，我要重新再來！”“心如在夢就在，只不是從頭再來”的歌聲唱遍了大江南北，劉歡只不過是對20年前那個名叫小馬的人永不服輸戰鬥宣言的複述而已。
“我有自己的原則，我不想一輩子被人踩在腳下。”老汪講原則，華叔講原則。你也講原則，只是你做壞人的時候被人罵，做好人的時候連走兩步都被人跟蹤∫不是臭要飯的，我也有我的原則，男人受了受挫了
