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“沒事，只要你不上我就沒事！”
容庭把人嚴嚴實實地埋在被子裡，“想得倒美。”
於是，在某人“我吃不到你也別想爽”的鐵腕政策下，元旦三天假期，最後還是被陸以圳“一語成讖”——他陪容庭背了三天台詞。
《高速公路》的分鏡劇本創作完成，製片部門稽核透過，元旦假期結束後，就會正式開機，容庭整整三個月的休假期也要結束了。
雖然前期陸以圳免不了種種羨慕年紀輕輕的衛國能當上這部片子的導演，但看完對方的分鏡劇本之後，陸以圳也由衷的開始欽佩對方。《高速公路》的劇本結構其實充分體現了古典主義戲劇的一個創作理論——三一律。可以說，這既是一個非常創新的模式，同時也是對於電影的一個巨大挑戰。
三一律是要求故事發生在一天24小時、一個環境下以及圍繞一個故事線索展開。雖然這一模式有利有弊，但不能否認的是，它適應了舞臺演出在時空上的限制，並且讓情節節奏相當緊張。
然而，這對於時空限制非常小的電影來說，反而成為了一種劣勢。
場景的小規模變化、時空層次的單一，都很容易顯得枯燥無趣，對於藝術電影來講，它或許可以作為試水，但無疑，製片方野心勃勃，並沒打算放棄市場。
而衛國的分鏡劇本，卻大大改善了“三一律”帶來的弊端。
大量蒙太奇手法的運用，鏡頭排程的豐富，不必看到最後的成片，陸以圳就已經隨著衛國的分鏡劇本，完全能夠在自己的腦海裡構造出一個個畫面。
衛國在這上面絕對是下足了功夫。
陸以圳深吸一口氣，欽佩之情，溢於言表。
於是，從一開始幫著容庭背臺詞，到後來，陸以圳索性不理對方，自己抱著專業書，去研究衛國的劇本了。
有好幾處，陸以圳甚至能感覺到衛國是在向一些經典電影致敬，但是他卻想不起來是哪個片子了……於是，不顧容庭高壓政策，陸以圳套上睡衣就跑到了影音室開始翻碟片。
容庭沒辦法，只好把中央空調的暖風開啟，免得對方再次著涼。
望著陸以圳盤膝坐在影音室，低頭認真翻看目錄冊的樣子，容庭再真切不過地感受到，陸以圳究竟有多愛他自己的專業。
願意為這門藝術，付出不論多少的心血；永遠孜孜汲汲地為之學習鑽研，不知疲倦，不覺乏味。
陸以圳這樣熱愛著電影。
而他……這樣愛他。
容庭無�
