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裡的擴音器，“各自就位，action。”
重新開機。
同樣的機位、燈光、走位。
導演組的工作人員卻不敢掉以輕心，對每個細節都保持了嚴格的把關。長鏡頭的意義，就在於傳達豐富的資訊量，整個畫面的光影、構圖、色彩、繁簡，沒有一處不是在講故事。
中景景別的畫面內，三排兩米八高的架子被同時收入畫框，由中間的一排把畫面割裂成兩個部分。於謝森的分鏡劇本設計中，這是兩位男主，第一次在同一個鏡頭內出現，但他們仍然被架子分割開。
這樣的構圖中，陳列架作為直線符號，用來表現男性的力量與平等的關係，而畫面的等分切割，則暗示著兩位男主人公此前毫無交集的人生。
側打的燈光將陸以圳這一側明顯照得更亮，藉以對比兩位男主人公迥異的性格。明朗的許由，沉落的趙允澤，導演在一開場，就暗示了觀眾他們的現狀。
鏡頭就是這樣神奇的語言，他不說話，卻能告訴人們太多的故事。
王躍盯著兩個演員完成了前面八秒的內容，忽然開始好奇謝森和陸以圳說了什麼。
他感覺，許由來了。
色彩飽滿的畫面裡，陸以圳像是一個純色的剪影，那種漫不經心的姿態裡，透出的閒適、安然，即便經歷過許多坎坷、磨難，卻依然不急不躁的平和。
然而，這一份平和裡，竟透出了那麼一點不同尋常。
每當隔壁的容庭，發出一些磕磕碰碰的聲響，陸以圳專注的眼神，都會出現短暫的渙散，他放錄影帶的動作會遲緩，他有時甚至會刻意停下來，把目光挪到錄影帶的封面上，然後透出一點沉思的表情。
但，觀眾看得出，這一點沉思，決不是因這個錄影帶而產生。他是在揣測、猜想，在被趙允澤牽動情緒，可錄影帶，卻成了許由手中，掩蓋情緒的工具。
明明保持著與上一條一樣的距離，但不知怎麼，王躍就是覺得，兩個人之間的關係已經透出某種萌芽的跡象。
王躍有些難以描摹自己的感受，他從一開始就知道，這個角色本身與陸以圳的形象就很接近，但是接近不意味著一�
