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處理不當就會畫蛇添足，故雕刻藝人要對硯璞因材施藝，因石構圖，還要根據硯璞的石質，去粗存精，認真構思，並考慮題材、立意、構圖、形制以及雕刻技法如刀法、刀路。
一個成功的硯雕師，絕對不能僅僅著眼於硯雕之上，從採石、維料、構思設計、雕刻、配盒、打磨、滲蠟、檢驗、包裝都要有所瞭解。
就拿採石來說，為何說這採石乃重中之重，那是因為凡是硯石，皆有坑洞之別，優劣之分。名坑質優之硯石，加上制硯高手製作，可以出產精品和珍品。兩者缺一，終將不美。端硯名貴與否，最基本的條件在於硯石。故採石這道工序極為重要，不可本末倒置。
端溪名坑，自古以來都以手工開採，勞動強度大，採石技術高，故有“端石一斤，價值千金”之說。
劉東山去過硯山。他清楚地知道，一塊名貴硯石的開採，需要耗費多少的人工和心血，這其中又需要多大的智慧！
在開採硯石中，如看不清石壁。看不準石脈，就會浪費好硯材。特別是老坑、麻子坑和坑仔巖，有時可能整壁石都不成材（石工謂之斷脈，即斷層），就得將它一塊塊地鑿下來，再根據石脈的走向尋找石源。
能夠從事這種活計的。都是能工巧手、經驗豐富的老石工。然而，令人頗為遺憾的是——在這個時代，像這樣的採石工卻是十分不受重視的。他們擁有最高明的技藝。卻拿著微薄的工錢，幹著繁重的活計。
在這裡，只有硯雕師才會大放異彩。尤其在這個大興石硯的國度，硯雕師備受器重。尤其是最高明的硯雕大師，更是千金難求。
無數的文人雅客散盡千金，捧到這些硯雕大師的面前，以希望能一瞻大師的風采�
