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短篇小說，而我忐忑不安地等候在旁邊，又為了掩飾自己的心情，隨手拿出一本《遠大前程》或《青年近衛軍》。她有時候說很好，有時候拍案叫絕，有時又會大罵狗屁不通。
她用紅筆劃出一個段落，告訴我要刪掉其中的三分之二——虛詞、副詞、形容詞全部刪除！不會損害你要表達的意思，千萬不要囉唆，不要追求語言上的華麗，那些都是女人的塗脂抹粉！我要你看到一張真正的臉，哪怕是個像我一樣的老太婆，但這沒關係！只要是真的就可以，簡單，直接，該有力量的時候就爆發出來，一個字勝過千言萬語！對了，你必須多讀海明威。有朝一日，當你開始寫長篇小說，就會明白更多。
卡佳說這些話的時候，鏡片底下的雙眼，一下子變得很年輕。
能給我看看你年輕時候的照片嗎？
我在莫斯科的照片，當然有不少，我還上過蘇聯的雜誌封面呢，作為中蘇友好的代表。不過回國以後，陸陸續續都被燒光了。
為什麼？
因為，我有記憶啊——每道亮光，每片陰影，每個嘴角，每個眼神，每分鐘每秒，全都在心裡頭清清楚楚，還需要照片嗎？
卡佳，你是什麼時候回國的？
1958年，最後一天，莫斯科大雪紛飛，我提前終止了學業，坐上從莫斯科到北京的國際列車。因為那年秋天，我的父母叛逃去了香港，發表了一些反動言論，我當然也受到了牽連。他們後來又去了美國，墓地還在舊金山呢，但我一次都沒有去過。
格奧爾基呢？
我再沒見過他，也沒有音訊，不知道他現在還活著嗎。1959年，我回到上海，大學沒有畢業，又是叛徒的女兒，沒有一家單位敢要我。還有些人風言風語，說我在莫斯科做了不要臉的事，是上海話所說的“拉三”，你懂的。
所以，你被分配進了公交公司做售票員？
卡佳淺淺一笑。你好聰明呢。我坐在十三路電車上，每天從曹家渡到提籃橋，賣了一輩子車票。至於這棟房子嘛，我就出生在這裡，以前一樓是客廳、餐廳和廚房，二樓是我和父母臥室和書房，三樓是儲藏室。六十年代，這套房子被許多人佔據了，我一度被掃地出門，暫住在單位宿舍。後來國家落實政策，把最破的頂層還給了我。其餘部分，永遠不再屬於我了。但我不在乎，反正一個人過，那麼大房子也沒有意義。
你沒有結過婚？
嗯，這沒啥了不起的。
為了你的電工格奧爾基？
閉嘴！
那次談話後，我寫了個短篇小說《綁架》。給卡佳看過，她點頭說還可以，你去投稿參加個文學比賽吧。可我不認識文學圈的任何人，聽說那些比賽和獎項都是要有關係的，否則人家根本都不看你一眼。她說沒關係，哪怕沒人看過你一眼，但你以後不用為自己的膽怯而後悔。
於是，我選了從報紙上看來的一個“貝塔斯曼人民文學新人獎”。幾個月後，從十四萬篇投稿中，我的《綁架》意外獲獎了。我平生第一次去北京，參加了頒獎典禮，小說發表在那年的《當代》文學期刊上。終於，我認識了許多有名的作家，文學期刊的編輯，出版社的領導……
我帶著獎狀回來給卡佳看，但她並沒有祝賀我，而是冷冰冰地警告——喂，你快要完蛋了！
怎麼了？
得獎啊什麼的是不錯，但請你從今天起忘記，所有的獎是給你的過去，不是給你的現在，更不是給將來。你明白嗎？還有你見到的那些人，在你嘴裡津津樂道，好像都是些很厲害的大人物，在北京在全國叫得出名字的……但最好離他們遠一點，寫好你自己的小說就夠了！
因為在莫斯科你都見過了，對不對？
你讀過《靜靜的頓河》嗎？
肖洛霍夫。
他後來得過諾貝爾文學獎。我在莫斯科電影學院的老師，是他最親密的朋友，常帶我去參加他的文學沙龍。他已經獲得了列寧勳章、社會主義勞動英雄稱號，不再是那個窮鄉僻壤的哥薩克了，偉大的肖洛霍夫，他再也寫不出偉大的作品了！還有那些著名的作家、詩人、畫家和各種藝術家，我們在國內讀書的時候，都把他們當做偶像和明星，可一旦見到本人，不過都是些大腹便便的老傢伙們，只會高談闊論，彼此肉麻地吹捧。蘇聯政府給這些人提供了寬敞明亮的別墅，在莫斯科郊外的森林裡，還有嘎斯轎車、司機與僕人。我打心眼裡喜歡他們的作品，但又討厭他們本人。
這不矛盾嗎？多年以後，才發覺提出這樣的問題
