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入”這個詞——在女權主義者的著作裡你可以找到它：它不僅是指向一種色情情境，更多的是暗示了一種意味深長的宗教儀式。因為“進入”直接刺傷的不僅僅是最深處的肉體，更具傷害的是，刺傷你十分隱秘又不得不毫無保留地敞開的心靈。
這種生活是會傷人的，我知道。所以我決定，如果我能夠再次愛上一個陌生人，在多年的沉默和等待之後，如果我還有足夠的勇氣和善良去愛上一個陌生人，我一定會請求與他做愛。我一定會叫出他的名字。我一定會。
二、魚的故事
讓我看看你的風月小說，魚說。
我在一個城市裡走路，會有人在後面叫我。我回頭時，他們很抱歉地說，對不起，實在是太像了。
風月故事（3）
他們說我像魚。開始我以為他們指的是生活在水中的長有鱗片的一種冰冷的生物，後來才知道有一種魚是在陸地行走的。我後來見到魚，才知道我們並不相像。事實上我們相差甚遠。我是豐滿、美豔的，魚則身體單薄，相貌平平。我不明白他們為什麼會認錯人。
魚總是在深夜來訪；魚來路不明；魚對著鏡子塗上豔紅欲滴的口紅時，宛若風塵女子。我們躺在寬大的床上。屋裡很黑，一種空蕩蕩的黑。我們懼怕黑暗，也不向往光明。魚是詩人，魚可能是這個世紀末最好的詩人。一個北京痞子曾經說過一個笑話：北京街頭人很多，一個挨著一個。忽然颳起了一陣大風，有十個人倒下了。這十個人爬起來後，發現他們彼此間認識，因為他們不是詩人，就是妓女。這個笑話很好笑的，我當時笑死了，魚說只是我無法模仿那個北京人當時怎麼說的罷了，不然你會笑死的。
也許只是湊巧，魚正好既是詩人，又是妓女。
我們大家都知道，妓女不是一個好的詞。大學裡的女生打扮得花枝招展的出去，深夜回來時身上自豪地套著明顯過於寬大的男式襯衫，在日記裡甜蜜地寫道：風月，又如何及得今夜的雪？她們不是妓女，魚是。妓女的定義可以是：女人，用肉體交換金錢。魚用肉體換了金錢，並且她只要錢。所以她是。
妓女，也有美麗的，在唐傳奇裡，和秦淮河的歌舫上。你聽過妓女和檸檬的故事嗎？女子只是每日歡樂地用她的身體安慰她的情人。她總是把檸檬切成小片小片的，把汁抹在自己身上和頭髮裡。她的情人把頭埋在她的頭髮裡時，就會說，我夢到了一大片檸檬林。她的情人很窮，但她仍然很愛他。後來他富有了，離開了她。她又有了新的情人，但都很窮。他們一個個地離開她。而她仍舊是愛他們的，仍舊把檸檬切成一片片的塗在身上和頭髮裡。當她的情人埋頭在她的頭髮裡時，就會說，他夢到了一大片的檸檬林。
這個故事不是我寫的，是川端康成。我說得不好，他把故事說得很美，他甚至不用妓女這個詞。
必須要錢，否則就不是了。如果你決心做一個妓女，就必須敬業。魚仔細地翻著一個年輕男人的衣服上的每一個口袋，她低頭時露出雪白優美的脖子。魚翻出了一張一元錢的紙票，和兩個一角的硬幣。男人摘下一塊舊錶，魚推開來，淡淡地說，只要錢，別的不要。外面下著雪，身無分文的男人在雪地上走了整整兩個小時，回到家時腳已經凍僵了。他永遠無法理解魚為什麼會如此狠心，她看起來那麼小。
蛇在雪地裡凍僵了，農夫看見了，把蛇放在懷裡。蛇醒了過來，咬了農夫一口，農夫回到家就死了。
所以說，男人就像蛇一樣，受傷時不要理他，不然他暖和過來了，會把你咬死。
你們在講什麼故事，隔壁屋一個女孩伸出腦袋，天真活潑地問道。
我們在講農夫與蛇的故事。魚笑容可掬。
小龍，淪落京城的無名畫家，風塵僕僕，衣衫襤褸，他說他是來找魚的，他找她找了很久。他對我講述了魚的故事，確切地說，是關於人魚的另一種傳說。
那天夜裡我回得很晚，街上很冷清。那一帶很偏，車也很少過。路燈一路都是暗暗的，我總感到有人在一直跟著我。終於我忍不住回頭，隔著霧看見一個灰灰的小人兒。她穿著厚厚的棉衣，但是卻很小，你總覺得你可以把她放在你的衣兜裡帶走。那天是“倒雪”，就是冬天裡要變暖和時，天氣突然又冷了起來。空氣裡飛著一點小雪，她沒有戴圍巾，所以我看見了她的臉。她看著我，說：我是魚。
那時已是凌晨三點，我把她帶回到我的屋子裡。屋裡沒有暖氣，我把電爐的插頭插上。她蜷在電爐旁，一直髮抖。然後她脫掉那雙大而厚的鞋，露出一雙小
