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，幾個人兜個大圈子，繞道前往暢音閣去。
來到暢音閣前，只見這暢音閣座南面北，建築宏麗。其樓三重簷，捲棚歇山頂，覆黃琉璃瓦。閣面闊三間，進深三間，與南邊五開間扮戲樓相接，平面呈凸字形。上層簷下懸“暢音閣”匾，中層簷下懸“導和怡泰”匾，下層簷下懸“壺天宣豫”匾。內有上中下三層戲臺，上層稱“福臺”，中層稱“祿臺”，下層稱“壽臺”。
壽臺內不設立柱，有四座樓梯，接平臺，上樓梯可抵達祿臺。壽臺北、東、西三面明間的兩柱上方裝飾鬼臉卷草紋木雕彩繪匾，惟正面掛聯：“動靜葉清音，知水仁山隨所會；春秋富佳日，鳳歌鸞舞適其機。”取自左思《招隱詩》：“何必絲與竹，山水有清音”，另外，陶淵明《移居》中也有“春秋多佳日，登高賦新詩”。檯面中部下方設地井，地井內安裝有絞盤，平時用木版蓋著，蓋板可開合，可以根據戲劇的內容，把佈景和人物從地下托出檯面，造成從地下或水中鑽出來的戲劇效果，例如表演“地湧金蓮”一場戲，就是從臺底下慢慢鑽出四朵大蓮花來，一朵蓮花上坐著一尊菩薩。臺下地面四角各有窨井一眼，南邊中間有一眼水井，可為戲中表演噴水提供水源。
杏貞倒是第一次到這暢音閣，此前幾次雖然宮中都在暢音閣有戲文看，但杏貞都有病在身未逢其會，也沒有得到知會，況且就算得了知會，想必她坐的位子也是隔著咸豐老遠的。
時值午後，並無其他皇室宗親、嬪妃在此看戲。戲班子名叫雲華社，是京城出名的崑曲戲班子。咸豐帝酷愛崑曲，因此宮中常有崑曲班子候著，甚至有些時候咸豐帝都親自下場，一道敲鑼唱曲。
這戲班子此刻正在排演，班主霍雲華見有宮中人到來，連忙迎了上去招呼：“幾位主子真是不巧，稍後皇上要來聽曲，此處待會兒便要淨場了。幾位主子想要聽曲，改日小的必定伺候。”
康琪卻上前說道：“霍班主，我們幾個只是路經此地，隨便走走，馬上便走。”說罷若無其事的攙著杏貞便走。
杏貞聽了有些暗暗焦急，低聲說道：“康姑姑，進不了暢音閣，這怎麼辦？”
康琪低聲說道：“咱們就在外面等候。”
出了暢音閣後，康琪帶著杏貞來到暢音閣旁一座涼亭內等候，當下命那宮女琪丹點起檀香來，又將瑤琴擺上，靜候了起來，卻不見了安德海的身影。
一盞茶時分過後，大批的黃馬褂御前侍衛護著咸豐的鑾駕果然到來，黃馬褂們把住暢音閣的內外，咸豐帝便進了暢音閣。
杏貞遠遠的見到咸豐鑾駕之時，便想起琴唱曲，卻被康琪攔住：“小主，現在還不是時候。”
杏貞對她言聽計從，當下嗯了一聲，深吸一口氣，又接著等了起來。
那咸豐帝步入暢音閣之後，戲班人等皆來接駕，一番禮儀之後，班主霍雲華獻上曲折子，請咸豐點戲。
咸豐似乎有些意興闌珊，隨手拿起那曲折翻了翻，氣悶的說道：“來來去去都是這些，了無新意。”
咸豐身旁的大太監彭有益獻媚的笑道：“皇上，要不親自下場唱上幾句？”
咸豐似乎有些倦意，擺擺手道：“今日就不唱了，隨便唱一曲吧。”
霍雲華有些為難，皇上說隨便，但要是唱的曲目不合心意，卻是惡了聖聽，抬頭為難的看了看彭有益，彭有益大著膽子低聲道：“皇上，要不來曲牡丹亭如何？”
咸豐閉目養神，也不說話，只是擺擺手，示意就如此辦，彭有益急忙對霍雲華說道：“還不快快準備，牡丹亭！”
暢音閣外涼亭內，杏貞和康琪焦急的等待著，只見安德海一身溼漉漉的從甬道轉了出來，跑進亭內便急忙說道：“點了牡丹亭！”原來康琪命安德海趁著戲班的人招呼杏貞的時候，躲到壽臺下的湧水窨井內，隨後安德海探聽得曲目便來告知。康琪便是要讓杏貞搶在戲班唱響前，開唱曲目。
當下杏貞的瑤琴撥動起來，口中輕聲漫唱，開始依著牡丹亭曲目唱了起來。
崑劇摺子戲滿清最盛，有江湖十二角色之說，副末、老生、正生、老外、大面、二面、三面，謂之“男角色”；老旦、正旦、小旦、貼旦，謂之“女角色”；又有打諢一人，叫做“雜”。小生行下分：大官生、小官生、巾生、鞋皮生（窮生）和雉尾生五類。旦行則下分：老旦、正旦、作旦、四旦、五旦和六旦六類。
杏貞高聲唱了起來，一旁康琪和安德海以及琪丹則鑼鼓聲響起，顯然都是演練已久的了、
杏貞一人竟然能唱出生旦末
