禎娘傳

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外頭再不必說了眾人只說要先去看一看書房是個什麼樣子——禎娘這院子是一個正經院子，正房三間，又有廂房等。不要說住她一個女孩子，就是再添幾個人也是寬闊的。看格局，倒是比盛國公府裡小姐們的院子還大些。這倒不是人家沒得氣魄，只是造的時候就是這樣的佈局了。

因為十分寬闊，屋子也多，禎娘就沒做什麼隔斷，只是拿了一整間正房屋子做書房。一進去就只見那張烏枝木大案，案上堆著各種名人法帖，並數四方寶硯——一方是橙泥精品，一方是漢代瓦當，一方是端硯名品蕉葉白蟬形硯。最後一方卻是個掌中硯，不過比掌心略大些，乃是一塊歙石金星金暈的子石雕就。這子石底色青瑩，滿是金花金暈。順著暈紋，被巧雕成了花海，中間一灣淺水，開了一個小小硯池。近處芳草萋萋，有數只小羊低頭吃草，一牧童睡眠。小羊及牧童大不過數毫，可謂是纖毫畢現，巧奪天工了。

除此之外，案上還有各色筆筒，筆筒內插的筆，如樹林一般。那一邊設著一隻小桌面大小的沒骨牡丹淺絳彩盤子，最近幾年這淺絳彩可是名聲大噪——只因這瓷器上有圖畫，全憑手畫，比起青花之匠氣單調實在強出太多了。只是這樣的東西也分上下，身價全由往上圖畫的人決定。

禎娘書房這隻大盤子上的牡丹用沒骨畫法，不以勾描，全憑點染。筆法變化多端，以紅色寫花頭，綠色點葉，當真是富麗堂皇，又不失文雅之氣。這必然是名家之作無疑了。

西牆上當中掛著一幅龍眠居士的長卷，左右掛著一副對聯，是衡山居士的墨跡，其聯雲：“山有煙雨千古秀，地無霜雪四時春”。這前頭就有一張長條案，上頭供著一隻膽瓶，裡頭疏疏地插了花枝。又有水晶盤、西洋座鐘並幾件頑器。

眾人左右看了一回，只感慨禎娘屋子裡宋刻本的書籍多。就是她們在公府裡頭見過的或者更多——但那都是公府要流傳下去的，又不是屬於她們自己。況且那也不是一時一地之功，是盛國公府傳承日久積累而來，但是禎娘卻是自己有興趣積攢下來，全然不同的。

只有年紀最小的玉湲還在看那些毛筆，只問道：“禎姐姐平日擅畫的，我也見你畫的扇子，比外頭畫老了的還強許多。這些定然是畫畫時候用得著的了，我只知道畫畫要用許多不同的筆，比起咱們平常玩鬧似的拿兩枝寫字的筆不同。”

她說完，還不待禎娘回答，就有玉涓忍不住笑了起來：“湲兒這一回可是鬧了大笑話了！幸虧這一回是在這裡，都是自家姐妹，沒什麼好說的。不然到外頭只怕會有那刻薄的恥笑！到時候你可要哭！”

說完她就不說話了，玉湲自然曉得自己應該是說錯了，但是卻不曉得錯在哪裡。有心想知道，又見玉涓是個促狹的樣子，便打定主意不去央她。只拉了禎孃的袖子說話：“禎姐姐！禎姐姐，你就與我說一說，算是教教妹妹，也叫我曉得一些！”

禎娘不是個愛促狹人的，自然不會一起捉弄玉湲，只是拿了一支支的筆與她看，道：“不止畫畫，就是寫字也有不同的筆。咱們若是家常只是寫字自然不會在這上頭上心的，但若想要在書法上用功，這個自然也要清楚。從這最小的剔紅小筆到最大的抓筆，還只是大小不一。還有些乍看看不出的就是筆頭選材——有狼毫、羊毫、兔毫等。這就有數了，譬如這兔毫又可往下分，有最上等的紫毫，是野兔脊背上最長的全黑色毛料。其他則稱為花毫、白毫、三花、五花等。”

“如此這般，有多少筆？其實還不止，因著制筆純用一種毫毛的其實少，多是兩種毫毛兼用。有五紫五羊、七紫三羊、三紫七羊等等。這種不同也不是為了湊數，是真有用的。如三紫七羊，便是三分硬毫，七分軟毫，這樣的筆性柔軟，蓄墨較多；而七紫三羊，剛彈性更足。”

這時候玉涓也開口道：“一個字也不錯的，其實禎娘這裡還不算齊全呢！許多用的太少的就不見了，有人用茅草、竹絲、雞毫等多樣材料，竟也做出筆來，只是用處少，還各有不足罷了。更不要說提筆、揸筆等各類筆式以及竹筍式、蘭花式、葫蘆式等各式筆頭上的不同了。要真是樣樣齊全，禎娘這屋子怕也難得擺下。”

不只是玉湲，在場的其他人一時也聽住了，玉浣最先道：“怪道人家說‘世事洞明皆學問’呢！可見就是一棵草也有一棵草的講究，何況是咱們寫字了！咱們原先上學，雖然不叫科舉。但實在說又比他們舉業的鬆散到哪裡去？就說這書法一道上，也是日日筆耕不輟，只照著名家法帖仔細揣摩。卻沒想到是登堂入室也沒有的了，比禎娘和玉