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1622，在後來的法國曆史上被記載為楚鍾南在歐洲的豐收年。能夠被一國曆史鄭重的記下來，可見楚鍾南到底做了多少事情。四月份，他將小約翰·施特勞斯的另一首名曲《春之聲圓舞曲》交給了安茹公爵加斯東，再一次名震歐洲樂壇。之後，八月份，新式鋼琴除錯成功，楚鍾南依據記憶“創作”了《月光曲》、《安魂曲》，同時，他與普羅迪、維格納科特，還有霍拉索尼以及科隆納四人又共同完成了劇本《大鼻子情聖》，小說《基督山伯爵》、《茶花女》，歌劇《浮士德》、《卡門》、《蝴蝶夫人》以及《圖蘭朵》。這些作品之中，《茶花女》出版之後，儘管上流社會惱怒地批評道：渲染妓女生活，是“淫蕩墮落”、“低階下流”。但更多的人們，甚至包括路易十三也偷偷地對楚鍾南說，他被小說真切感人的故事征服了。妓女瑪格麗特的悲慘命運，她的靈魂悲號，以及男主人公阿芒痛徹肺腑的悔恨，都強烈地打動了讀者的心絃，令人“心神飛越”。這部小說被改編成歌劇上演的時候，直接造成了劇場暴滿，萬人空巷的局面。此外，《圖蘭朵》因為是寫的西方人想象的東方故事，所以，楚鍾南在其中新增了大批的中國元素，一時間風行程度還要勝過當初的《泰坦尼克》，楚鍾南根據先前的瞭解所設計出來的中國古代服裝更是吸引了大批的歐洲貴族競相模仿。只是，在這許多作品的輝煌光環之下，楚鍾南所翻譯的，已經去掉了很多內容的簡化版《三國演義》卻受到了西方人的冷遇，人們只是認為那是東方版的騎士故事，且大多數人根本就不認可其中那種“捨生取義”的行為。只有少數人看到了裡面的謀略計策方面的閃光點，這其中就包括黎塞留。為此，新任的紅衣大主教甚至從楚鍾南這裡逼出了一本丟三落四的《三十六計》，並從此為東方的謀略驚歎不已。
而除了這些作品，楚鍾南在歌劇中所引用的美聲唱法，同樣是受人注目不已。許多人都不明白，為什麼經過他的訓練之後，一名成年女子還能唱出那樣華麗、高亢的聲音。雖然還不是特別出色，但已經很讓人吃驚了。要知道，自從歌劇興起，在劇中起到主導作用的，往往是那些閹人歌手。當時，義大利人甚至把音樂家看作是閹人的同義詞。因為只有閹人歌手才能在長時間內保持優美高亢的嗓音，所以，歌劇中的女高音往往都是男性閹伶裝扮，女性幾乎都沒有登臺的機會。而楚鍾南的美聲唱法雖然不見得就比閹人歌唱家強，卻讓人們看到了另外的一番景象。為此，楚鍾南所知道的，在音樂史上第一位能在三百多年以後的國際樂壇依然享有令譽的作曲家，也是世界上第一批歌劇創作者之一的蒙特威爾第，居然從義大利遠赴巴黎，親自向楚鍾南進行請教。而這位在歌劇、聲學以及交響樂的發展方面都有著深遠影響力的大家的到來，也終於使得“美聲唱法”初具雛形，並再一次將楚鍾南的名聲推上了一層。
……
“楚先生，我是來給您送劍的！”
“謝謝。席琳，要不要一起喝一杯？”
“我跟您說過，雖然長得像，但我並不是您的那位偶象，也不叫席琳。請叫我瑪爾斯！”
曲譜與劇本、小說的大賣，玻璃鏡子工廠的一成利潤，此外還有克里偶爾一次吃過他包的餃子，從而哄著他一起開辦的中餐館，以及他自己首先開辦，如今已經發展到開始衝擊貴族沙龍聚會的咖啡廳，以至於短短的一年內，楚鍾南便擁有了比許多貴族世家傳承多年還要多的多的財富。這筆財富如果換成金錢，已經讓他根本就不知道該怎麼才能拿得動了。再加上他“為法蘭西在經濟與藝術方面做出的卓越貢獻”，路易十三又授予了他男爵的爵位，所以，他如今已經擁有了一座豪宅，還有“巨大”到他在幾年前根本就不敢想象的一片花園。而這麼大的一片地方，一個人很顯然是住不來的，所以，楚鍾南把普羅迪，維格納科特，霍拉索尼以及科隆納幾個朋友兼創作夥伴也都叫了過來，以至於他們的一些鐵桿粉絲戲稱這個院子是“巴黎的另一個王宮”。而原先繆斯之手的經理人克里男爵，因為已經發了財，早早地就為自己在巴黎買了一幢別墅，並勾搭上了一個貴族夫人當情婦，所以楚鍾南沒有請他。
“那我很抱歉，老是記不清你的名字。”
看著眼前這位女士微微有些泛紅的熟悉面孔，楚鍾南再次笑道。這位瑪爾斯就是他在“藍色珍珠號”上遇到的那個長得極像席琳·迪翁的女侍者。可他沒想到，這個女人居然就是達富爾的侄女兒，一位女鐵匠。原來，當初瑪爾斯是到伊斯坦布林購買鑄造武器用的大馬士革鋼的，因為有
