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“你懂不懂？生活本身就是藝術。”羅澤坐在沙發上穿好了一隻襪子，再穿另一隻。
“是行為藝術？”朱小旗說。
“當然是行為藝術，你把這些畫氈，宣紙，亂哄哄的亂紙，墨盆兒，還有我脫在這裡的襪子和內褲原封不動搬到展覽廳去，就是行為藝術。”羅澤說。
“*場面呢？如果你和安琴在床上天翻地覆，是不是頂尖行為藝術？”朱小旗說。
“又說安琴！”羅澤說：“朱小旗你不要再提她。”
“你否認歷史，這不好。”朱小旗說。
“我和她沒關係了。”羅澤說：“自己也許以後只找小姐，花錢解決性的需要真是更好，更加簡單。”他需要把性關係簡單化，需要一點點情感都沒有的*。
“你真和安琴一下子就完了？關係就這麼簡單？”朱小旗說。
“對，一下就完了。”羅澤說：“這還要兩下，根本就不需要兩下子，這一回是徹底解決。”
“想不到你的畫兒還能做這種事？居然能解決情感糾紛。”朱小旗笑著說。
“少扯淡。”羅澤讓朱小旗看一支筆，要朱小旗說出這是什麼筆？
朱小旗把這支很粗很短的筆放在手心裡試試，筆頭特別的肉，*特別好。
“寫篆隸的筆吧，這種筆也只好寫篆隸。”朱小旗說。
羅澤就笑了起來，說：“這是刷子，是在茶莊裡買的。”
“刷子？”朱小旗又把筆在手心裡試試。
“茶莊用來養壺的。點大苔特別順手。”羅澤說。
“用這東西養壺本身也是行為藝術。”朱小旗說。
“所有的人類行為一旦離開了行為本身的環境，獨立地出現在展廳就都是行為藝術。”羅澤說。
“我認為最偉大的行為藝術就是*，可以誕生新的作品——孩子。”朱小旗說。
朱小旗把筆放在一邊，又開始說他的行為藝術，說行為藝術沒有不是*的，尤其是中國的行為藝術，我都看不上，還有用紙剪那種小人的行為藝術家，叫什麼名字？叫呂勝中吧？什麼意思，滿屋子貼滿了紙剪的小人就是藝術？是妖術吧？
“你的胸懷不要太狹隘了，寬廣一點。”羅澤說他就覺得那些小人挺好，讓人心裡一顫，現代藝術能讓人心裡一顫就不錯了。羅澤說他最近看的那本《藝術鉅商》就很不錯，說著話，羅澤馬上就去了畫室，把耶本利奧？卡斯蒂裡的《藝術鉅商》取了過來要朱小旗看。
“用不用我給你卷一支？”朱小旗正在捲菸。
羅澤有時候也偶爾抽一支用朱小旗菸絲卷的煙，軟軟癟癟的自捲菸。
“現在不想來。”羅澤說他要工作了，把他的藍布袖套戴上了。
“你畫吧，我看。”朱小旗說看羅澤畫畫兒要比看*片有意思。
“不可能吧？還是*片好看，你是不是*了？”羅澤說。
“問題是*片太容易看到了，看你畫這麼大的畫兒可不容易。”朱小旗說。
羅澤畫畫兒的時候，朱小旗除了看，就是不停地給羅澤拍照。羅澤的廳子現在幾乎是空的，能推到一邊去的傢俱都推到了一邊，整個屋子裡散發著好聞的墨香，廳裡只在靠一進門那塊地方放了兩把外出寫生用的摺疊椅，深藍色的一把，橙黃色的一把。
朱小旗穿著灰色的上衣，裡邊是白色襯衣，他現在成了羅澤的下手，幫羅澤端著墨盆，或者是調好了色的大盤，畫國畫總是要畫畫停停，等紙上的水分產生變化後再畫下一筆。等待的時候，羅澤和朱小旗就說會兒話，到餐廳裡去喝茶。
“高度不夠。”羅澤說買房子的時候怎麼會忽略了這個問題？當時想不到要畫這麼大的東西？
“搞一箇舊車間就好了，改造一下，那高度足夠。”朱小旗說。
“這主意不錯。”羅澤馬上停止了畫畫兒，站起來，和朱小旗說起這檔子事來，說搞那麼一個大車間，把裡邊分隔一下，既要有客廳又要有畫室，衛生間什麼的樣樣都不能缺，最重要的是，可以畫大幅作品，可以從上邊往下看畫的效果。也可以把畫掛起來看。
“不知道現在還能不能搞到這種車間？買或租。”朱小旗說。
“咱們每人買一套。”羅澤說。
“車間的好處不單單是有高度，主要是有縱深感，從光線上講就是有縱深感。”朱小旗說現在要想買一個車間不是件好辦事，城裡的廠房差不多都拆光了，房地產開發商恨不得把市政府都拆了蓋商業用房。
