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再下去是那副被收藏列入中國美術館的《西安尋遺》千年滄桑之古城透過焦黑尖銳的筆鋒，寫實的表現手法融入國畫的寫意，呈現出強有力的視覺衝擊力的同時又不失悠遠深長的意境。畫的左下角是閒站在古城下抽菸的老人，他背景佝僂，整個人像是一個圓點似的定格在那裡，存在感很弱。顯然，對比經歷千年沉浮喪衰的古城牆，耄耋老人也顯得渺小。讓人不禁想起那句&ldo;君不見，外州客，長安道，一回來，一回老&rdo;。《人與石》裡的人在和石頭做了漫長的較量，經歷了彷徨，掙扎，焦慮後，達到一種妥協，人卸下了英雄夢，呈現出對脆薄如紙的生命的認同，誠然，這樣的認同被稱為是一種&ldo;滑稽的酸楚感&rdo;。《神像》裡對宗教，哲學的圖解，用弧線環繞的新穎方式呈現人類內在的慾望，痛苦在苦刑中逐漸被引渡。《石窟》組圖是一系列的石窟佛像和佛教聖地的風景畫，以油畫，水彩，雕塑三種表達形式完成。作品沒有刻意地傳遞出個人情緒，沒有恐懼，沒有興奮，沒有特意的表現慾望，完全以一個旁觀者的身份以一種敬畏的心情去完成，呈現出原始的真與美。……慕一洵的作品不太多，但每一副都是藝術品，其中大多數被國內外知名，對外公開的美術館列入收藏品，少部分列於頂級收藏家建立的私人美術館中。曾好手中這本畫集裡的作品也並非全部。她雖然是藝術方面的&ldo;門外漢&rdo;，但作為一個大眾個體，還是可以直接感受到慕一洵作品中呈現的力量。尤其是想象這些頂尖的藝術作品的創作過程，僅靠那麼簡單的一雙手，一筆一畫，一心一意地化腐朽為神奇，傳遞給看者無限的想象，震撼和頓悟，牽引看者走入一個未知的深遠世界，這樣無形中的操縱力……曾好由衷地膜拜。最重要的是，她似乎能感受到慕一洵的藝術表達方式和別人不同的在於，他對作品裡描繪的萬事萬物有種敬畏，謙遜的心態，他不炫技，也不會刻意地用一種表現形式傳遞自己的個人情緒，他會在平和中給你帶來一種深刻，他給你留有一定的空間，讓你自己去感受，去經驗，這是他給看者的尊重，他會引導，會牽引，但不會用自己大師的身份來主宰你的判斷。合上最後一頁，曾好靜坐著發呆了許久，腦子裡蹦出一個念頭：她好像有些理解為何夏奈每次提到慕一洵，眼神都會迷戀而熾熱，只要是認真欣賞過慕一洵的作品，或多或少地，都會被他的作品&ldo;影響&rdo;到。午休的時候，曾好跑去&ldo;求教&rdo;。&ldo;油畫的門檻是不是很高？&rdo;慕一洵正在洗手，聽到她的問題，輕輕擰上水龍頭。&ldo;不高，只要你有素描繪畫的功底。&rdo;&ldo;是這樣。&rdo;曾好點了點頭，&ldo;那素描要學多久才能學油畫呢？&rdo;&ldo;三年左右。&rdo;&ldo;原來要這麼久啊。&rdo;曾好意識到就算是當業餘興趣，自己都不夠格。慕一洵取下一塊雪白的方巾擦手，轉過來看她：&ldo;其實不學素描也可以直接上手，油畫偏重的是對色彩的掌握和運用，如果只是興趣的話，隨時都可以開始。&rdo;&ldo;那你是從什麼時候開始學的？&rdo;&ldo;幼兒園開始就喜歡塗塗畫畫，小學一年級正式學國畫，直到初中才接觸油畫。&rdo;慕一洵將方巾放回原處。&ldo;果然藝術啟蒙要從娃娃抓起。&rdo;曾好微笑，&ldo;我自己是晚了，我想以後如果有下一代，一定要早早培養他的藝術興趣，給他買蠟筆和水彩筆，陪他畫畫。&rdo;&ldo;讓孩子自己決定吧。&rdo;慕一洵說，&ldo;如果他不喜歡的話，也不能勉強。&rdo;&ldo;你一直一直都非常喜歡畫畫嗎？&rdo;曾好脫口而出，然後就後悔了，這不是廢話嗎？如果慕大師不喜歡畫畫，會一直堅持嗎？還是她其實想問，在這個競爭激烈的商業環境下，他現在作畫的初衷有沒有改變過？要堅持喜歡一樣東西，其實是很不容易的，任何情感隨著時間都會發生變化。慕一洵笑了一下，不置可否。就在曾好意識到自己問出了一個&ldo;愚蠢&rdo;的問題時，他才開口：&ldo;不只是喜歡，應該說我一直都非常迷戀油畫這種藝術形式。&rdo;曾好抬眸看他，他清雋的眼眸，眉弓間無形中折射出一道細微卻璀璨的光芒，他在說&ldo;迷戀&rdo;的時候，整個人的神情都變了，不似平常的清冷，凜冽，倒像是在說情話似的，沉醉在自己獨佔的那份情感中，熠熠生輝中帶著一種難言的執著，堅定以及溫柔。
