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了，才要求見陳奇。
王好為個子不高，梳著齊耳短髮，已經坐在小會議室裡等待。
話說這年代女導演的比例非常高，且成材率極其驚人，《西遊記》導演楊潔都知道，《三國演義》也有一位女導演叫蔡曉晴，亦是位豪傑。
比如火燒赤壁，2500人的大場面，全劇第一重頭戲，蔡曉晴坐鎮拍的……這要放在後世，不減肥減個300斤肉能下來？？
她等了一會，聽外面腳步聲響。
梁曉聲先進來了，隨後是一個年輕得過分的小夥子。
“這位就是王好為導演，這是陳奇！”
“您好您好，不好意思，我回了趟家才趕過來。”
“是我唐突，我才不好意思呢……”
王好為笑著跟他握手，二人身高差距頗大，看起來有些滑稽。陳奇在這些老前輩面前，一向是謙遜有禮，見人家坐了，自己才坐下。
“廠裡把這個任務交給我了，我這幾天一直在看劇本，也寫了點心得。”
她拿過一個本子，笑道：“這是我的筆記，我們先聊一聊，然後你拿回去看一看。”
“不用不用，主要是聽您指導！”
“不能這麼說，先有劇本後有電影，我們必須要達成共識，思想統一，不然沒法拍。我開誠佈公，你有什麼想法也儘管講。”
嗯？
陳奇被弄得一愣，飽受糞坑薰染的靈魂忽遇純淨，還有點不適應。
當即，二人聊了起來。
首先對影片做了定位，風景抒情片，不刻意表現“被迫害”“人道洪流”等等，而是圍繞“戀”的主題，戀愛人、戀山河、戀祖國。
要表現積極向上，建設新時代的情感。
這與當下流行的“傷痕文學”不同，傷痕文學核心是對人道洪流的批判與反思，基調悲涼……老實說，陳奇對傷痕文學一直不感冒。
“看來我們頗有默契嘛！很多東西都想到一塊去了。”
王好為笑呵呵的愈發慈祥，道：“那好，主題和思想性就算統一了，接下來談談選演員的問題！”
