如念離魂（人鬼情繫列之十）

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如此，又怎能不記上薛濤一筆？——《流芳百世》之薛濤箋我們住進了風荷園。不知道王太醒來後，會不會把她的見聞傳諸四鄰。但是大概沒有人會相信她的吧？可憐的王太……這件事後來常常被我和念兒拿來當笑話講，但是當時可的確把我們嚇得幾乎也跟著昏倒——幸好王太昏在我們前面，什麼話也沒來得及說。香如大為驚訝，不明白這長舌婦的表現怎麼這樣奇怪，還想著要幫她叫家人來，但經不住我和念兒催促攛掇，還是被念兒拉進了電梯，留下我來處理殘局。把王太交給她老公的時候，我一句話都沒敢多說就落荒而逃。念兒比我更膽小，已經不等我上車就讓司機起步，先開出半條街去，在街口等我，生怕王太會追出來，大張旗鼓地捉鬼。不知是巧合還是命數，那晚又是大霧蒼茫，益發使我們慌張的夜奔有種逃亡的味道，彷彿亡命天涯。到這時真要慶幸香如只是一隻鬼魂，思維遠不如從前做人時清楚有紋路，對於我和念兒所有不合情理的舉動，她雖然有些納悶，卻並不覺得有什麼不妥。她仍然時時覺得疼痛，根本她的存在就是人生至大的傷痕。不過我們總算再不必擔心柏如桐會來樓下站崗，或是好奇的鄰居會在房門口偷聽。就算香如要出門散步，也不必害怕有人撞見她。不過是個略微蒼白而美麗的女孩子吧，高尚小區裡的人多半好奇心不會很強。這裡每個人都有故事。每一個，都是都市裡的傳奇，見怪不怪，香如住在風荷園非常安全。那些鬼魂也隨著我們搬了家，一起住進了風荷園。走在花園裡，會看到她們在亭子間吹拉彈唱，有時也在刺繡或者插花，還有一次，我甚至看到有美人在表演古老的編鐘……她們的金釵銀釧我都看得很清楚，衣袂飄飄、凌波微步，隨便一舉手一投足都是現成的美人畫。有時我索性支起畫架子就在花園裡為她們寫生，她們也有耐心慢慢地下棋，等著我畫完整幅畫。錯畫一兩筆，她們也不責備，只是第二天會執著地以同一姿態再度出現，叫我看得更仔細些。我漸漸忘記這是一些古代的魂魄，漸漸習慣於生活在陰陽顛倒之間，甚至在與她們對面相處時，可以頗有興致地透過她們服裝的款式與印染來判斷她們身處的年代。都說服裝的極盛時代是唐代，武則天的騎馬裝、安樂公主的百鳥裙、楊玉環的貴妃帔，都傳為千古佳話。然而我卻以為，最時尚的服裝理念，應該首推明朝。明時宮廷女子，流行一種紙領子。以江西玉山紙為材料，宮人們自己動手，精心裁剪，隨心所欲地製作成各種款式的衣領，搭配衣裳穿戴，每天一換，可謂最早的“方便領”。其行為和我今天的事業頗有異曲同工之妙。更讓歷朝宮人遜色的，還是明宮嬪妃穿衣的品位，顏色選擇上最投香如的脾胃——流行白衣。每當說起宮廷服飾，人們習慣意識裡總是先想到鳳冠霞帔、桃紅柳綠，顏色越鮮豔的越好，喜慶嘛。白衣，則向來被視為縞素孝服的代名詞。然而明宮女子自有智慧，她們選中了一種海天霞色的白衫，輕薄如冰綃，白中略帶粉紫，半透明，朦朧如夢，雅中藏豔，穿在身上，隱隱露出裡面水紅或鵝黃的抹胸，不知多麼的誘惑、招搖，堪為古往今來最銷魂的打扮——什麼是“猶抱琵琶半遮面”、什麼叫“一枝紅杏出牆來”、什麼叫“淡極始知花更豔”，明代的女子，早已參透了欲蓋彌彰的著裝真諦。看著花園中美女如雲，穿寬袍大袖，白衣翩翩，一路且歌且舞，分花拂柳，我哪裡還想得到怕？驚豔都來不及。前幾日看“三宅一生”的時裝釋出會，見眾多綾羅綢緞中，紙衣赫然也登上t型臺，叫出天價。記者們紛紛撰文盛讚設計師創意之奇，想法大膽，真讓我忍俊不禁——如果他們也可以像我一樣，親眼目睹明朝宮廷的紙領秀，就一定不會這麼大驚小怪了。根本紙衣的故鄉在中國，“三宅一生”不過是拾人牙慧罷了，卻偏有這麼多人跟風拍馬。如果由我來製衣，我會選擇“徽宣”——軟而縐，灑金的、薰花的、緋色或胭脂色，層層疊疊，做一件大皺褶大斜紋的襯衫。裙子要用那種表面上粗粗礪礪，其實很輕很有質感的蒙肯紙，粗獷而隨意，式樣越簡單越好。惟一的原則是不對稱——前後不對稱，左右不對稱。或者會加上一頂紙帽，青銅紙就很好了，當然要有飄帶。當然，還必須有我自己的畫，得是國畫，傳統水墨山水。當我一轉身，天地便都隨我乾坤大挪移了。不過，穿了這樣的衣裳，可不能淋雨，也不能擠公車，不能避寒，太熱也不行——因為不可以出汗，甚至颳大風都要小心了，不然隨時都會曝光；不能坐，因為怕皺；也不能跑，怕撕破。那樣的衣裳，也許只能出現在t型臺上，或者是深宮裡，屬於每天只以邀寵鬥豔為己任的妃子們吧。我想我生錯了年代，如果退回幾千年，也許“香雲紗”的生意會更