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一日家秀從電臺下班已經很晚，因為念了一下午政治要聞，心裡很不得勁，一到家崔媽又趕上來彙報說小姐出去應酬沒回來，二奶奶也出去一下午了，連個電話也沒有打回。家秀只覺腦子“嗡”地一下，想也不想隨腳踢翻了崔媽泡在地上留著梳頭用的一盆刨花水，指著罵道：“請你回來是吃飯看戲的？二奶奶二奶奶，說過幾次了，叫依凡小姐，這裡誰是你二奶奶？我看你才真是個奶奶，看個人都看不住，還能做什麼？只差沒把你設個牌位供起來！”崔媽哭起來，扯起衣襟擦著眼角辯白：“難道我願意二奶奶走失不成？她那麼大一個人，有胳膊有腿，她要出去，我怎麼看得住？她是奶奶，我是下人，難不成用鏈子鎖著她嗎？我也知道三小姐同二奶奶好，關心二奶奶，也難怪你發脾氣，可是如果你發發脾氣就能把二奶奶找回來，我情願挨你罵，只是光罵有什麼用，我告訴三小姐，原是指望你想辦法找人去的呀。”這幾句話卻正撞在家秀心口上，又急又愧，不禁滴下淚來。刨花水溼搭搭地浸過來，沿著地毯小心翼翼地探前一點，再前一點，地毯上溼了水的地方便格外顏色深了些，也像在賭氣。家秀擦一把淚，鞋子也不換，轉身便要出去找人。忽然聽得電梯“空通”一響，在自己這一層停下了，拉開門，卻是依凡回來了。家秀如獲至寶，忙換了笑容迎上去，因見她頭髮上頂著一層霜，溫言問：“怎麼外面下雪了嗎？我回來的時候倒沒覺得。”一邊用手去拂，卻拂不去，這才發現那是白髮。不由心裡一驚，一股冷從骨子裡一直滲出來。依凡卻笑嘻嘻地說：“你看我把誰給請來了？”家秀這才看到後面還跟著柯以，難怪依凡自己找得回家。她這時一手扶著依凡，一手扶著門，頭髮散亂，鞋子溼漉漉的，臉上滿是淚痕，十分狼狽，忽然間見了柯以，又是尷尬，又是難堪，不由地一時呆住了不知道回話。柯以從來沒見過家秀這般情形，不禁也愣了。在歐洲初識依凡和家秀時，兩人一個明快秀麗，一個大方爽朗，如果說依凡是花，家秀便是映花的水，含香的風，雖然不至於讓人在人群中一眼將她認出來，卻會在認得之後記憶良久。而今日這水因風吹皺，花容也失了色，不禁讓人陡生滄海桑田之嘆。這段日子，他幾次約家秀見面，都被她以照顧依凡的理由推拒了，今天他知道，那不是藉口，是最冷酷的事實。在這種時候，任是誰，也無心再風花雪月，他同家秀，一次又一次，相遇的總不是時候。無聲無息之間，黃昏毫不留情地在他們中間砸了下來。終於是家秀悽然地說了一句：“謝謝你。”聽在耳中，卻只像：“對不起。”至此，柯以清楚地知道，家秀同自己，是真的完了，她原本就抱定獨身主義的，依凡的悲劇，更把她最後的一個鴛夢也打碎了。他們兩個人隔著依凡默默相望著，卻只覺得中間隔著兵荒馬亂，隔著地久天長，兩個人近在咫尺，又遠在天邊，卻是再也走不到一處的了。依凡老了，而黃裳卻忽然地美麗了起來。就像依凡的歸來是為了趕著將畢生的美麗與魅力一股腦兒傳給女兒似的，隨著她一天天地老下去，黃裳一天天地豐滿起來，鮮潤起來，晶瑩起來，那簡直不是在成人，而是在打磨鑽石。本就在女子一生中最嬌豔的年齡，又叨盛名之照，更是豔光四射。她的美麗傳遍了整個上海灘。通常一個“才女”只要長得不是很難看，人們就會很寬容地同時授予她“美女”的稱號，更何況，黃裳是不折不扣地醜小鴨變天鵝，美得如此炫目，毋庸置疑呢。而且，她雖然豔美端莊其實不如依凡，但勝在會打扮，所有衣裳首飾一概自己設計，務求炫人耳目，與眾不同。本有七分人材，加之五分妝扮，倒有了十二分的標緻。與此同時，她的第二部電影《烈火鴛鴦》出爐了，關於戰爭與愛情。這靈感得自她的母親。透過母親，黃裳間接地接觸到了戰爭與死亡，愛情與幻滅。影片自始至終，佈滿死亡的陰影，戀人在生離死別的間隙裡同死神賽跑，在槍彈和炮火裡搶奪一分一秒的時間相愛，他們的愛具有著與上帝同等的高貴，至尊無上，男女主角一改當前奶油才子、紅粉佳人的格式，表現出前所未有的滄桑感，臺詞悽美到矯柔的程度，每一個字，都是淚。可是觀眾喜歡，她們看了一遍還要看第二遍，除了拿上拭淚的手帕還要拿上記錄臺詞的紙筆，然後把那些悽美的臺辭當成情詩來背誦。關於那段母親翻譯的歌詞，黃裳原樣照搬到銀幕上，成了年輕的影迷朗朗上口耳熟能詳的經典對白：“你是七層寶塔，我是塔簷的風鈴；你是無邊白雪，我是雪上的鴻爪；你是奔騰的海浪，我是岸邊的礁石，為你守候終生。”片子的影響空前絕後，以至於後來同樣是有關戰爭與愛情題材的外國名片《魂斷藍橋》和《戰地鐘聲》在國內走紅的時候，上海市
