天鵝的眼淚（人鬼情繫列之三）

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小林對這些話題很不耐煩，卻裝作感興趣的樣子問東問西，向曲風請教一些有關音樂舞蹈的知識。她問話的時候，看到水兒眼中不時掠過嘲弄的目光，心裡暗暗著惱，卻又不便認真計較。談到舞蹈，便不可避免地談到了劇院的演出，談到了阮丹冰，曲風說：“舞蹈是西方藝術，但是丹冰的舞是跳給中國人看的，要中國人才真正懂得欣賞。”“是嗎？我倒不覺得。現代的中國人寧可喜歡現代舞，故事情節明白一些。”小林答。曲風看她一眼，笑笑說：“我說的中國人，和你說的中國人是兩個概念。”“不一樣嗎？我難道不算中國人？你倒不是百分百的中國人才對。”曲風不再說話了，他知道再說也白搭，他不是一個善表達的人，很多意思是藏在心裡可意會不可言傳的。他的“中國”，不是一個簡單的地域名詞，而是個形容詞，東方的，古典的，含蓄的，優雅的，敦厚的，冶豔的，是像“我欲將心擬明月，無奈明月照渠溝”那一派詩意的境味，而且是中國唐詩宋詞的詩境，不是勃朗寧夫人十四行詩的那種詩境。可是這種話，同小林說得通嗎？她最高的知識，也不過是讀兩本張愛玲小說，記幾個如“荒涼的手勢”、“傾城之戀”這樣字面俏麗半通不通的文詞罷了，那對她，已經是比普通的看瓊瑤小說的弄堂姑娘高深得多的學問，畢竟多唸了兩年大學。但是阮丹冰呢，卻又高出太多，高到什麼話都不必講，只要彈一聲琴她已經完全可以意會。他的琴，和她的舞，都是來自西方的語言，而表達了東方的意念。他們之間沒有太多的談話，甚至合作時也很少交換感受，只用琴聲舞姿已經把一切說得很透徹。而這，在某種程度上反而妨礙了彼此的交往。因為他們已經習慣了用沉默來對話，所以，一向很少交談，認識了很多年，也仍然陌生。沒想到，關鍵時刻，她卻會救他。樹裡有風，綠得沙拉沙拉的，反而給樹蔭裡投下一片格外的寧靜。綠風中，水兒忽然問：“你們說的那個阮丹冰，她的舞是不是跳得很好？”“也不怎麼樣。”小林說，“不過是比別人更會表現罷了。為了爭個《天鵝之死》的女主角，不知用了多少心機。”不知怎地，水兒忽然又惱了：“爭個女主角容易嗎？你倒跳兩下給我看看。”小林覺得莫名其妙：“我又不會跳舞，怎麼跳給你看？”“你既然不會跳舞，不懂舞蹈也不懂音樂，你憑什麼罵阮丹冰？”水兒咄咄逼人，憤怒地瞪著自己的小阿姨，“我要你向阮丹冰道歉！”