二川川提示您：看後求收藏（奇妙書庫www.qmshu.tw），接著再看更方便。
山與他們之間想必也神交已久了，聊起來之後，話題不斷延伸變換，從上世紀的小津安二郎、黑澤明，聊到暴力美學的北野武，又聊到《亂》中的美術設計和場景排程。
我國當代主流的導演，大部分都擅長大場面排程和宏大敘事，章山是其中的異類，他最擅長以小見大，從個人細微生活中，窺見社會烙印和時代車轍。
沈止初身上有極強的故事感，懟臉的大熒幕能將她的感染力放到最大，若是拍電視劇，是大材小用了。
藝術指導愛田美莎如是說。
章山點頭，「她可塑性很強，有一種很特殊的，能夠任人擺弄，但是又堅韌不折的氣質，」說著停頓一下，「但是這不折的氣質，很危險——沒有任何東西是不會折斷的，劇情往前推進，她折斷的危險就在不斷放大。」
「說白了，我以她為主角的電影，都是一個把她的美摧毀給觀眾看的過程。」
傅予沉本來在切牛排，聞言，動作微頓，斂起薄薄的眼皮看向她。hr
</br>
<style type="text/css">
banners6 { width: 300px; height: 250px; }
dia (-width:350px) { banners6 { width: 336px; height: 280px; } }
dia (-width:500px) { banners6 { width: 468px; height: 60px; } }
dia (-width:800px) { banners6 { width: 728px; height: 90px; } }
dia (-width:1280px) { banners6 { width: 970px; height: 250px; } }
</style>
<s class="adsbygoogle banners6" style="display:le-block;" data-full-width-responsive="true" data-ad-client="ca-pub-4468775695592057" data-ad-slot="8853713424"></s>
</br>
</br>
