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玉牌之下，就是骨牌、金屬，以及各種蘊含靈性的竹木等。
比如龜甲、牛骨等大塊的骨板，可以在上面刻畫，或者封印法術。
再比如某些樹木芯材，趁其柔嫩時用刀具滾切成長長的薄片，用於制符。
但是龜甲或大骨板難尋，少說也得幾十年甚至上百年才能長成。..
能用於制符的竹木本就稀少，想要成材怎麼也得百年，滾切出來的薄片也極為有限。
但是一場戰鬥，符的消耗，不說幾十張，七八張總有吧。
產出和消耗完全不成正比。
於是有人琢磨，為什麼不降低質量，提升數量呢？
比如玉石，我不用成塊的好玉，我用次品玉石。
不能封印強力的法術，能封印一些小法術也行。
總比沒有強。
沒有整塊的，我就把邊角料研磨粉碎，做成玉粉。
龜甲和骨板為什麼能封印符的力量？
我把這個有效成分提取出來不行嗎？
玉粉和甲骨精華結合起來，竟然可用！
就是容易碎裂，不易儲存。
沒關係，再加入一些草木精華，提升其韌性和強度。
於是，一番鼓搗下來，還真叫他們研究出來了。
現在，嶽川就在幹同樣的事情。
玉石研磨成粉末狀。
那種像麵粉一樣，不硌手、不塞牙的光滑粉末。
手上沒有龜甲和大片的骨板，但是有鳥骨、魚骨，而且數量不少。
將這些骨骼上的肉末剔除乾淨，放到火上熬煮，熬出骨膠。
玉粉和骨膠摻在一起繼續熬煮，再加入山石、草木精華調和材料的硬度和韌性。
同時，還能根據符的效果進行特殊調製，改變材料的屬性。
當然，這都是獨門秘方，一般人無從得知。
成功之後，把粘稠的材料放到模具中，冷卻塑型。
於是得到了一塊似玉非玉、似骨非骨，卻靈性非常的材料。
使用特殊的刀具，將材料切片，就得到了一張張制符材料。
把制符材料打磨圓潤，壓制平整，浸泡特製的藥水處理表面切割的痕跡。
晾乾之後，就成了空白的符！
再將法術封印到材料中，就成了靈符、紙符。
工序並不複雜，嶽川嘗試幾次後就仿製成功。
好大一塊，跟個板磚似的。
既不玲瓏也不剔透，還能看到些許絲絮狀、雲霧狀的雜質，但好歹製成了。
至於將整塊材料片成薄片，這也難不倒嶽川。
我沒高超精湛的切片技術，但是我有工具。
不就是刨制羊肉卷的刀具嘛，造一個就是。
搞不出來全自動的，我還弄不出來手搖半自動的嘛！
叫上灰家兄弟忙活一夜，總算完成。
把原材料固定好，調好厚薄，咔嚓一刀下去。
第一片整齊且均勻的切割下來。
切面光滑，沒有任何拉絲和毛茬。
嶽川拿起制符的材料，在手上抖了抖。
這東西確實跟紙有點像，但又不完全一樣。
它更硬一點，不像紙那種軟趴趴的直不起來。
這個東西更像撲克牌、塑膠小卡片。
符篆的力量並非塗抹在表面，而是封存在材料內部。
嶽川試驗著繪製了一個回春術，也就是白家老太太教給自己的治病療傷的法術。
這東西無害，就算封存失敗也不會爆炸。
完成之後，嶽川並沒有將回春術打出去，而是嘗試著封存。
兩者剛一靠近，符中的玉石成分和甲骨成分立刻產生吸引力。
回春術就像被俘獲一樣，不可抗拒的拖入符中。
甚至都不需要嶽川來掌控，封印就完成了。
然後，符表面光芒流轉，勾勒出一個回春符的圖案。
圖案是二維平面的，與嶽川繪製的三維立體的回春符截然不同。
而且因為緯度變化，很多線條和紋路發生重疊，彼此遮蓋，產生斷紋等。
更因為視覺遠近，有的線條更粗，有的線條更細，有的顏色更深，有的顏色更淺。
看到這個結果，嶽川笑著說道：“不錯，防止有人從圖案逆推法術。”
嶽川抓著刀具咔咔咔一頓亂切，又制
