第 111 章 番外5 (第2/4頁)
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。他於是趁興又彈了一首《悲愴奏鳴曲》，當一個熱愛鋼琴的樂者碰到好琴，那種興奮感是無與倫比的。
他自己彈的沉醉，劇院裡很多英格藍人看到有個黑頭髮，黑眼睛的華國人在彈琴，也覺得很驚訝，用路過的方式紛紛在禮貌的偷窺。
在這個年代，會彈鋼琴的東方人，在西方是很讓人震驚的嘛。
軒昂並不知道有人在圍觀自己，但突然，旁邊又響起一陣琴曲，他整個人為之一震，它叫《月光小曲》，作曲家許如輝，發表於1936年，而那是胡茵在被判為土豪劣紳後，為防被批為靡靡主義，最後一張燒掉的黑膠片。
軒昂不知道在解放前胡茵過的是什麼樣的日子，但從曲調中可以想象到，當她聽著那樣的音樂時，必定會穿著精緻的旗袍，還會跟一個穿著西服的男人跳著慢四步。她會喝紅酒，吃西餐，會講英文，蘇文，過著一種跟他屬於階級敵人的生活。
軒昂沒有回頭，但他猜得到，彈琴的人是萬尼亞。
這讓他心裡很不舒服。
在他的潛意識裡，陳家祥愛胡茵，胡茵也愛他，他們是幸福的一家三口。
而萬尼亞，他比陳家祥年青，他還是健全的，因為曾經是軍人，他通身有著一股普通男人沒有的，儒雅與威嚴兼具的氣質，是的，他看起來是一個比陳家祥更能讓女人喜歡的男人。
這就更讓軒昂生氣了，他為了自己的父親陳家祥而生氣。
他也不甘服輸，他彈起了《血色
華章》，他誓要用聲音蓋過對方。
萬尼亞也不跟他爭，音樂彈的極為緩和，琴聲極為緩和，彈完《月光小曲》，他又彈起了《鳳凰于飛》，那也是一首戰時歌曲，由陳昌壽作曲。
而這也是他媽小時候哄他睡覺時，總喜歡唱給軒昂聽的。
萬尼亞的琴聲並不高，可他總叫軒昂想起胡茵，更可氣的是，他彈的這些曲子總會擾亂軒昂的心，連彈錯了幾個琴鍵，軒昂忍不住了，砰砰幾下，站起來說：“夠啦，毛子先生，這間琴房我讓你了，我走行了吧，我走了，再見！()”
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軒昂並不想聽，因為胡茵是個資產階級的大小姐，她喜歡的確實都是靡靡之樂，這跟軒昂從小受的教育是不相符的，雖然他是個黑五類的後代，他也不信奉又紅又專的就都是好人那一套，但他更信仰他的父親陳家祥。
他就不可能喜歡靡靡主義。
基於這一點，他也不信他媽會喜歡這個老毛子。
他起身要走，萬尼亞已經彈起曲子了。
而軒昂，走到門口時停了下來，那是他很熟悉的一段前奏，彈完之後，萬尼亞唱了起來：“我的家在東北松花江上，那裡有森林煤礦，還有漫山遍野的大豆高梁，我的家在東北松花江上，那裡有我的同胞，還有我衰老的爹孃……”
其實軒昂並不瞭解胡茵那個人。
當他出生，胡茵的人生角色就只剩下了母親這一個角色。
在他的記憶裡，屬於她的那一段，都是在想盡辦法，保全他的人生。
而這些歌，才是胡茵的青春年代，《就比如《月光小曲》，《鳳凰于飛》，以及萬尼亞現在彈奏的這首，跟另外兩首完全不同的，《松花江上》。
它將胡茵整個人，栩栩如生的展現在了軒昂面前。
她的小女兒情懷，她的家國大義，她愛萬尼亞，卻難捨故土，最終選擇留下來建設國家的辛路歷程，都在那一首首樂曲之中。
是的，軒昂必須接受一個現實，那就是胡茵並不愛陳家祥，她之所以選擇留下，是因為在她心裡有故鄉，有《松花江上》，有《南泥灣》，有《義勇軍進行曲》，她留下，是因為她想在新時代，投入全部的熱情，去建設自己的國家。
萬尼亞上校還沒彈完軒昂就離開了。
但就像老毛團長說的，為什麼在外交中，文藝是那麼的重要。
文藝，溝通的橋樑嘛。
從這天之後，軒昂對萬尼亞上校的態度緩和了不少，本來他跟團裡打了審請，準備直接去法藍西的，但在思考過後，他又去英格藍的第三家學校面視了。
那是他最喜歡的一家
