四合院：重回61收廢品

第76章 到底發生了什麼 (第2/3頁)

乾隆帝繪製的作品。

郎世寧出生在義大利米蘭，是一個兼具修士與藝術家身份之人。

他曾在康熙晚年來到華夏，作為傳教士併成為宮廷畫師，因此被譽為民國宮廷十位著名畫家之一。

他的才能橫溢，擅長繪畫並參與建築設計。

除描繪駿馬和花草走獸，他還擅長將西方藝術手法融入人物肖像中，贏得康熙、雍正、乾隆三代君主的高度認可和欣賞。

葉川在前一世在學校時就學過《乾隆皇帝半身冬衣像》，這畫風和色彩都迥異於傳統的中國技藝，彷彿出自高畫質照相機之手。

畫面中的駿馬生動，乾隆帝衣飾紋飾還原得逼真，且畫風最能體現乾隆本人的風采，被認為最為形象真實。

郎世寧的畫作在後世極為珍稀，雖然他曾作為宮廷畫師長達數十年，流傳至今的作品寥寥不足百張。

大部分珍藏於全球各大博物館或是私人藏品，這幅作品則是葉川未能在前世一窺其面的。

可能是這畫曾經深藏在私人庫中，也可能是在風蝕破壞之後遺失，不過畫像中的乾隆皇帝面色清瘦，細眉微蹙，與影視劇中溫文爾雅的印象有所不同，反倒更顯學問深厚的儒者模樣。\"天生神授，額頭異相”，這樣的讚譽語在《清高宗實錄》中的描寫必然充滿溢美之詞，但從畫中並未能感受到太多。

此宮廷畫師所繪乾隆肖像，確實難怪它能提供如此豐厚的能量點。

趁著無人打擾之際，葉川將畫卷收納於系統空間。

數年後，此《乾隆皇帝半身冬衣像》在他的私人博物館展出後，引起了文化界和藏家們的廣泛關注，引起震撼反響。

心中靈機一動，既然此油畫能產生大量能量，那麼明黃花梨交椅和清嵌玉歲朝圖掛屏也應該同樣不俗。

當初未能多加留意，得空抽空提取出來，免於浪費。

收藏完油畫後，他又開始審視廂房中的其他物什。

目前的收穫已令他十分滿意，一幅國寶級別的油畫，兩張博古架、一張圈椅以及一床羅漢床或架子床。

但博古架上的瓷器和書籍暫時沒細查，想來價值一般。

廂房內雜物確實眾多，多為小巧傢俱，諸如方凳、八仙桌、茶几等，還有一些破舊的書籍。

匆匆一閱後，全數收入系統空間。

積滿了塵土的老書似乎已經數年未曾翻開，很可能屬於前輩楊家祖孫一輩所有。

待所有書本歸位後，一隻長達五六分米、三四十厘米高的紅木箱顯露了出來。

葉川心頭一振，將沉重的紅木箱子搬到了八仙桌上，箱口並未上鎖，輕輕一啟，滿滿一箱子鼻菸壺瞬間呈現在眼前，數量至少四十個左右。\"我的天！\"葉川感嘆道。

箱子內各種材質，琳琅滿目，各種顏色繁複且多樣。

最上方的那隻雖為普通玻璃質地，卻是大家風範的內繪鼻菸壺，大約五公分高度，內畫一匹駿馬，恰逢周樂元這位京城內繪鼻菸壺四大名家之一的手筆。

內畫駿馬神形俱佳，搭配著一塊色澤鮮豔的珊瑚蓋帽。

更讓人矚目的是箱內的十幾件玻璃內繪鼻菸壺，其中有四大師之作佔據了大半，精細工藝無論是昆蟲、山水或是人物描繪，均生動逼真。

此時葉川拾起一方翡翠鼻菸壺，其上猶帶鮮亮紅澤。\"這才是真正的雞血石浮雕鼻菸壺啊！\"葉川讚歎道。

這隻鼻菸壺造型獨特，運用了浮雕技藝，匠心獨運搭配了一個碧璽底蓋。

僅就材質價值而言，這筆寶貝已然價值不菲。

對於這繁多品類的鼻菸壺來源，葉川並不瞭解，但不禁對楊林祖先積累的豐厚家業感到敬畏，那得是多少代的積累才能有此陣容。

而他所不知，楊林家族祖上曾是清朝官員的寵妾出身，這些鼻菸壺不乏宮中瑰寶，否則無法解釋為何身富人家，居住在這般的簡樸宅邸之中。

每多看一件寶貝，葉川的心絃就被觸動一分。

他眼前擺放還有翡翠、瑪瑙材質的數款鼻菸壺。

最令人震撼的則是箱底那組八枚陶瓷鼻菸壺——一套三國志鼻菸壺組合，實屬鼻菸壺收藏領域的稀世珍品。

每個鼻菸壺底部落款為\"大清乾隆年制\"，葉川一眼望去皆認為這必是從宮中流出。

抑制住激動，葉川把整隻木箱收藏進系統空間後才走出了廂房。

每週日，是葉姓家族與童姓家族定約會面的日子。