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了在和土上人與人、人與天、權與錢的鬥爭和抗衡！”
“你在說啥？”
“我在給你們編劇情。沒準還有人神戀啥的，機械、電子外加時空穿越。”嘴上說人神，腦袋想的卻是人鬼，冷不丁還冒出一條狗。
“胡說八道！”都郵八成早習慣了我這沒邊沒沿地信口胡說，話說得狠但不是生氣的語調，“那個老頭子其實沒啥可好奇的，本來爺爺、爸爸就是沃土上的一個大商人，幹家具業的。戰爭的時候給敵我雙方批次提供軍用箱子，戰爭結束後繼續做傢俱的老買賣，櫃子、桌椅最出名。兒孫也都繼承祖業，教育得好，沒出什麼敗家子，難得是難得，不過買賣一直都沒做到最大，祖上有規矩，不爭前三不落十外。”
“這要求真苛刻，不好不壞最難。那啥，易經裡乾卦裡的‘用九’不就是這理嘛，見群龍無首，吉。”不爭前三不落十外，這種狀態簡直就是踩著浮萍摸雲彩，難度太高了。
“啥用九不用九的，跟九沒關係。”都郵自說自話順便把我拉進去，“關鍵是這戲班子，演的都是苦情戲，世間苦情，怨天仇地，就沒一出是歡歡喜喜快快樂樂的，就算是大團圓的結局中間過程也是悲悲切切，裡面不是貪官、冤獄就是地痞惡霸，出來的善良人不是受盡磨難就是死不瞑目。我們問這老頭子為啥喜歡看這種，那老頭子說是歲數大了不能總出門，要了解百姓的日子看戲方便。問戲班子為啥要演這些人間地獄的戲碼，已經接到禁演令了怎麼還要演這一類頂風上的戲，你猜那戲班班主說啥？”
“少來這套，你給我十個腦袋我也猜不出來啊，說！別廢話！”
“那班主說他們沒錢，僱的編劇只管飯，他寫啥他們就演啥，有演就總有人看。我們順藤摸瓜去問那個寫劇本的，那人說，他只想寫自己眼中的真實世界，不管啥錢財名聲，更不在乎別人怎麼說，所以就寫出那些個慘絕人寰的玩意兒。”
“他是個很負責的編劇嘛，不過，不算是天才的編劇。天才會把很悲的寫成喜劇，看的時候仰天大笑，回味起來一肚子淚水。他只是把悲的寫的更悲而已，呵呵，話說回來，這樣的人都很努力，比較容易死後成名，勤奮努力的人最難得，起碼我是這麼認為的。”我光順嘴胡咧咧，所謂的天才也是自己想的標準。喜劇好寫，悲劇也好寫，喜的悲劇和悲的喜劇就很難，就像人總想快快樂樂可又不得辛辛苦苦，總希望苦有個頭兒可回頭看時卻有不少歡樂，這種抽象的感覺要形象化真不容易。
“你想沒用的一個頂倆，不，頂三四個，這都能想出花來，一天天不用幹別的了。”都郵嘆了口氣，“你什麼時候能把想的東西落實落實，也不枉活這一世。”
“啊，賽巴桑，想起來了！臨潼會上膽氣消，丹陽縣裡蕭聲絕。到來弱草勝春花，運上精金遜頑鐵。逍遙快樂是便宜，到老方知滋味別，精衣淡飯足家常，養得浮生”舉起潤膚霜使勁兒一拍，“一世拙。”
第四十六次。邊助
五：異鄉地，異來人 第四十六次。邊助
打算向心理學進軍的同學給我發來一段音訊，說是聽這首曲子可以放鬆精神。我問她是什麼曲子，她確說不知道，反正不是歌，聽起來不像是琵琶，也不像吉他，也不知道是誰彈的。收到郵件後，開啟一聽……噢！
“姐姐，這個是B彈的巴赫，B。”這東西聽起來真的能放鬆精神？我聽巴赫的東西就從來沒放鬆過，“聽這個放鬆還不如去聽門德爾松。”
“啥？啥B？你聽過這曲子？”她相當興奮，說話的語氣就像淺水裡的鯉魚，撲稜撲稜往外跳。
“不是B，是B，大調第三號無伴奏小提琴組曲，B。是得了次格萊美的大人物，這曲子我以前看過現場影片。”我是個典型的輸出型樂盲，聽過的旋律想哼哼出調兒來比登天還難，不過幸好聽過的東西都很少有忘記的，也算是拆了東牆建西牆。
“哦，原來是名人啊，用啥彈的？”
“班卓，西洋樂器，四弦的，跟小三絃長得有點類似。”不太能形容得很確切，我對樂器實在沒什麼研究，“就是那種繃弓子的聲兒。”
“這叫啥比喻啊，算了反正我對那些個玩意兒沒啥興趣。我說你一天天在家難道就聽這些個亂七八糟的？有時間乾點兒正經事兒好不好？”她的回馬槍甩得真突然，我以為要順著班卓的話題進行下去。
“也沒聽啥啊，巴赫那些個曲子上學時候就聽過的，又不是現在才聽。我渾身上下整個一音樂無菌體，哪能沒事兒就聽古典音樂，又不是吃飽了撐的。”我覺得
