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意足的離開了羅南的辦公室，1000美元週薪，加上1萬美元完本獎金，認真算起來的話，她這段時間的收入，比業大多數的編劇年收入都高。
後面能夠出版的話，還有出版獎金……
好像可以一次『性』還完助學貸款了。
休息幾天，趕緊把剩下的《飢餓遊戲》和《格雷的五十道陰影》寫完。
琳賽-比爾透過這段時間的觀察，確定羅南是個非常講信譽的人，許諾的條件沒有一項落空，等寫完這兩本，是不是就能迴歸編劇的老本行了？
電影編劇，才是她來好萊塢的追求，即便編劇比寫小說受到的限制更多。
如果說一個小說家遇到挑剔的編輯刁難，完全可以置之不理，作品照樣能得以出版，但在好萊塢沒有任何一個編劇有最終決定權。
比如說在討論會上，編劇嘔心瀝血構建出來的故事總是會被製片人三言兩語輕易地打敗：“最後是哪個傢伙追到了那個女人？”“動作在哪裡？”“笑點呢？”“到底幕後的大壞蛋是誰？”……
於是有被激怒的編劇忍無可忍，然後頭也不回走出會議室，從此再也無法在好萊塢立足。
但絕大多數編劇都會聽話的回去修改，直到讓上司滿意為止。
琳賽-比爾很清楚，如今自己能比著一個簡單的大綱寫出小說，類似的編劇工作應該能勝任。
好萊塢電影的劇本不過是流水作業，原創『性』並不是首要的難題，製片人一般的要求就是寫好了可以直接供拍攝使用，對白要聰明，故事講得清楚連貫，有娛樂『性』，足夠了。
參與一部影片的編劇通常已不下十人，但最後只有兩人能在劇本作者一欄署下自己的名字。
至於單獨執筆劇本，琳賽-比爾暫時沒有考慮過。
在好萊塢，最少也要七八十部電影裡才可能有一部，從故事大綱到拍攝臺本真正由一個編劇獨立完成。
辦公室裡，羅南只是看了看文稿的首尾，其他部分只能留待以後抽時間再看。
僅僅三個月多一些，琳賽-比爾就完成了初稿，這樣的速度羅南非常滿意。
初稿並不長，只有26章，換做前世網路小說的碼字量，琳賽-比爾完全可以劃入手殘黨的行列當中。
但對於實體書出版來說，這速度相當可以。
等審定完之後，羅南會聯絡出版社，以沙海娛樂的名頭，丟擲準備改編電影的噱頭，出版進入圖書市場不算難。
羅南隨後去了編劇組所在的辦公室，簡單的看了一下，編劇們正在伏案疾書，分工合作。
前兩天，編劇團隊剛剛完成一個劇本的初稿，羅南已經給了黛娜-安普頓律師，讓她去版權局註冊版權。
至於編劇工會那邊，完全沒有這個必要。
劇本署名人是羅南，但羅南沒有加入編劇工會，暫時也夠不到加入編劇工會的條件，非工會成員在編劇工會也可以備案劇本，不過手續相當繁瑣。
最為重要的一點，編劇工會備案只有行業效應，沒有任何法律效力。
也就是說，一個編劇的作品只在編劇工會備案，而不在版權局註冊的話，一旦被侵權，訴諸於法律的話，編劇工會這邊的備案不能拿來當證據。
工會確實很強大，但相比於好萊塢的其他幾個主要工會組織，編劇和編劇工會有點苦『逼』。
單純指望做編劇出頭，在好萊塢非常難，很多金牌編劇闖出名頭之後，紛紛轉行製片人或者導演。
這種情況不止是好萊塢，全世界的娛樂圈都差不多。
羅南讓黛娜-安普頓律師拿去備案的劇本叫做《致命彎道》，前世也是拍了多部的系列恐怖片，在院線外的家庭娛樂市場上面，收益一直不錯。
這個系列作為院線電影算不上多成功，卻是線下租售市場的贏家。
羅南之前在版權局多方查詢，這是確定沒有註冊版權的系列片之一。
另外，羅南還制定了一個版權計劃，準備等羅伯特-李返回北美之後，以他作為核心，組織一個小團隊，然後輔以黛娜-安普頓律師這樣的專業人士，去談判一些目標的版權。
前世，真正超級大熱的好萊塢電影，原創作品可以用鳳『毛』麟角來形容，百分之九十九都是續集或者改編電影。
相對論娛樂實力暫時有限，不可能大規模投入，而且想要充分榨取熱門電影的價值，不是簡單的拍攝出來就能做到的，需要周密的商業運營和大規模的投入，這也決定
