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同樣的,擴大放映後新增加的影院,依然是位於華人社群附近。

羅南沒有因為點映第一週票房成績出色就盲目樂觀,更不會高估沒有獎項護身的《臥虎藏龍》在老美觀眾中的地位,這部影片在能拿到重量級獎項之前,主流觀眾群體始終都是華人。

稍微擴大一點的話,東亞和東南亞人也可以算入其中。

確實,有很多在影院看過《臥虎藏龍》的美國人認為這部科幻片讓他們看得如痴如醉,但其他情況也不是沒有發生過。

比如有些老美看到飛來飛去的吊鋼絲鏡頭時,竟然集體笑場。

《臥虎藏龍》可沒有任何搞笑的鏡頭。

甚至還有不少老美認為這是一部日本片,有人反駁還會與人爭吵。

試映中,除了華人和亞裔之外,其他型別的老美觀眾並不多,除非《臥虎藏龍》拿到金球獎或者奧斯卡提名之類的好萊塢重要獎項,否認情況不會有多大改觀。

美國人總是太把自己當回事,又太不把別人當回事。

無數外來電影,在北美市場都撲的慘不忍睹。

好在李安是個聰明人,懂得怎麼拍才能討老美的觀眾喜歡。

最近這些天,李安也在連軸轉。

早晨去參加《洛杉磯時報》影評人肯尼斯-圖蘭的早餐約會,中午與製片人聯盟的理事一起吃午餐,晚上約了導演工會的施密特喝一杯,這聽起來很夢幻的時間表,只不過是在頒獎季期間,一個衝獎人的普通一天。

從聖誕節到新年短短一週的時間,李安在使館影業的安排下,參加了兩場拉片會,三家媒體專訪,一個公共電視臺脫口秀,還拜訪超過十名學院資深會員。

甚至親自給一些老頭子送上了《臥虎藏龍》的精裝DVD,以及搭配的紀念品,由使館影業在英國皇家艾伯特公司訂做的瓷器,瓷器上印製《臥虎藏龍》的相關圖案與Logo,對外宣稱是影片中使用的道具,讓評委們品鑑劇組拍攝電影時認真負責的態度。

類似的藉口總能找到。

“我有種感覺。”

趕赴一場活動的路上,李安好不容易有了點空暇時間,對經紀人說道:“羅南和使館影業的公關,好像跟哈維-韋恩斯坦一樣,在壓著線活動。”

經紀人說道:“沒事,奧斯卡公關的底線早就被哈維-韋恩斯坦和米拉麥克斯壓得很低了。”

李安有點擔心:“這本是藝術獎項,卻變成了金錢遊戲。”

經紀人笑著說道:“電影藝術從來離不開金錢。”

李安沉默了一會,輕輕點了下頭,對於這一點深有體會,為了這部《臥虎藏龍》,他和徐立功都快砸鍋賣鐵了。

汽車很快來到與《名利場》雜誌約好的酒店,李安下車後抖擻精神,拿出了最好的精神狀態。

很多時候,電影的好壞是非常主觀的東西,也非常容易受到他人的意見所左右,因為它沒有評判的標準,奧斯卡又不同於歐洲的那些電影節,它是由幾千名評委投票產生結果,所以在輿論上對這些評委的投票進行影響就存在可能。

奧斯卡公關就像一場競選大戰,所有的活動如同戰場一樣,要為自己造勢、要互相勾心鬥角,仿如選舉般拉票,令人身心疲累。

每場活動都會伴隨著宴會,洛杉磯的雞肉像塑膠一樣,這種‘塑膠雞肉宴’至少要吃二三十次次才能拿到奧斯卡。

為了小金人,再難吃的‘塑膠雞’也得嚥下去。

面對媒體要笑臉相對,跟影評人交談要讓他們如沐春風,還有演員工會、導演工會都要去拉關係,不能亂講話,要一步一步才能打到奧斯卡。

李安非常清楚,奧斯卡背後的潛規則充滿爭議:藝術永遠不是唯一的標準,運氣、人望、公關等等因素,都會在最後左右獎項的歸屬。

2000年最後一個週末,《臥虎藏龍》北美放映規模擴大到了300家影院,擴映策略依然以靠近華人社群的影院為主。

由於影片發行策略準確無誤,宣傳有針對性,北美口碑極其出色,擴大放映之後不但沒有出現單館票房暴跌的情況,反而走勢異常穩定,300家影院週末平均單館票房高達2.89萬美元。

這也是《臥虎藏龍》點映的第三個週末,北美票房累計1345萬美元。

羅南非常確定,這部花費800萬美元買斷北美版權的電影,必然會帶來利潤,哪怕在奧斯卡上一無所獲。

如果能在奧斯卡上有所斬獲,贏得幾千萬美元

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