靈士國度

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穿越歷史，賣點是穿越，但基礎卻是歷史，因此，對真實歷史，以及一些相關知識的瞭解，是寫這類小說必備的，至於需要對歷史瞭解多深，這個則首先要探討該類作品的讀者群體以及他們各自的需求。

閱讀穿越歷史類小說的，大致可以分為兩類讀者：一類是歷史軍事的愛好者，他們希望看到的，是嚴謹的歷史小說，希望看到各種政治理念、軍事戰術、文化戰略在小說中得到完美的體現，相對於強烈代入感下主角的幸福生活，他們更在意的是歷史的真實體現，更在意的是真實與嚴謹；而另一類讀者，則是將自己與同為現代人的主角進行類比，並代入作品中，體驗作為現代人的優越感，享受他人的讚美，享受事業與愛情的成功，他們更在意的，則是主角的命運，在意主角是否能夠順風順水，快樂生活。

這兩類讀者，使得精通曆史的專業型作者以及善於yy的娛樂型作者都有了生存的空間，但有一點是肯定的，無論是哪種型別的作者，都必須精通其中的一項，而且不能完全放棄另一項。

歷史小說離不開歷史，因此，娛樂型作者不能完全不瞭解歷史，哪怕不能做到精通，至少也應該翻閱一些歷史資料，避免作品出現太過明顯的漏洞。不過，對於這一型別的作者來說，歷史相關知識是可以繞開大部分的，作為一個歷史的門外漢，照樣可以寫穿越歷史類小說，做到這點，關鍵是要學會避實就虛，揚長避短。

對於這類作者而言，顯然，涉及具體的歷史、地理、文化、軍事、政治、經濟等知識的劇情，要儘量避開，儘量不要讓主角在官場升級，去描寫廟堂鬥爭；也不要讓主角在戰場升級，去描繪沙場角逐；儘量避免描寫過分具體的情節，比如幾文錢買一個大餅，一戶人家有幾個家丁，等等。

也許有人會問，這也不能寫，那也不能寫，還有什麼是能寫的？還剩下什麼？很簡單，剩下的，是主角本身，是他所擁有的現代知識、現代思想。在小說中，歷史僅是一個背景，歷史環境、歷史人物僅是為了襯托主角的才能，主角用後世的文學震撼前人，用後世的科學忽悠前人，用後世的技術造福前人，用後世的理念折服前人，一切都圍繞著穿越歷史類小說的特徵賣點——現代文明的領先優勢而發展。

從某種意義上說，穿越歷史類作品是最容易寫的，因為它賣點的固定化，已經有無數的前輩製造了無數的榜樣，後來者能夠最大限度的借鑑前人的經驗，學習前人的成功之處，在一條已經鋪設好金磚的平坦大道上走下去，但與此同時，穿越歷史類作品也是最難寫的，因為前輩已經把這一賣點發展得相當完善，後人想要在此基礎上繼續保持創新，想要擺脫“跟風”、“俗套”的帽子，著實不易。

當然，這也不是毫無辦法可想，要在本質上進行創新，的確是相當困難，這需要作者靈活發散的思維以及瞬間閃現的靈光，並不是靠什麼小技巧就能做到的，但在表面上做一些變化，略略體現出一點新意，卻還是有法可循的，其要點就是善於挖掘，善於聯絡，從小處入手。

最簡單的變化，就是主角的職業，或者說他擁有的專業知識和技能。

回顧一下之前的穿越歷史類作品，我們很容易看到，這類作品的主角穿越回古代後一般都是靠燒玻璃、鍊鋼材、制食物等少數幾種手段起家，要不就是依靠太陽能的膝上型電腦，來一個無所不能的主角。顯然，我們可以在這點上下工夫，給主角設計一種較為冷門，但在古代又有實用性的專業技能，讓他靠這個來獲得第一桶金。而在這之後，無論是堅持走專業路線，還是回到老套的爭霸天下的路線上，作品的特色都已經存在了，也就是說，表面的創新已經有了。

示例：現代廣告策劃回古代去當商店夥計；現代交警回古代發展紅綠燈；現代書法家回古代展現絕技；現代雜技團員回古代賣藝……

因為這屬於娛樂型創作，事實上不需要去深究這種技能在古代是否真能吃得開，比如寫雜技團員穿越的，完全不用考慮古代的雜耍水平是否更高，只需要在文中說明，小說主角是現代雜技界的頭號高手，他經過了現代化系統的訓練，使用最先進的器材設施，耗費了巨資才練成這樣的本領，這樣，當他回古代後藝驚四座，就顯得非常合理了，至少大部分讀者不會對此提出疑問。

除了主角的職業特長，他穿越時所攜帶東西的不同，他性格的不同，等等，都可以作為區別於同類作品的新穎賣點，只要寫作前確定這種特色，然後在寫作中注意將它放大、誇張化，並且讓它貫穿全文，那麼，這部作品至少在表面上，就是新穎的。