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情。
血肉填鑄、戰火紛飛的沙場，這本身是很能讓人激動的，但寫成小說，這麼你一槍我一槍的打，卻很容易寫得乏味，尤其是那些專業型的作者，很容易過多地陷入對武器裝備，對戰術思想的描述中，這無疑會使眾多專業性不強的讀者看得昏昏欲睡。
要扭轉這一劣勢，就必須學會煽情，讓讀者在無聊的描述中體會到一種激情，讓讀者胸中充滿著感動，而在這種時刻，本來乏味的描寫就立即轉化為最吸引人的描述，讓讀者完全沉浸到虛構的場景中，體驗那激動人心的戰場氛圍。
事實上，在眾多的小說型別中，軍事類作品相對來說，是最容易煽情的，但同時，它也是最容易寫得無聊的。精彩與乏味，僅有一線之隔，差異就體現在這個煽情上。
示例：《彈痕》。該書可以說是煽情的典範，作者充分調動了讀者的情緒，讓他們隨著主角一起，同喜同悲，為主角而歡欣，為主角而流淚。而這種情緒一旦被調動起來，就能在很大程度上掩蓋其它方面的不足。
軍事類作品的寫作，第三個注意點是節奏的掌握，需要做到張弛有度，其中，又以這個“弛”字更為重要。
相對於其它型別作品經常會出現的節奏緩慢，軍事類小說卻正好相反，許多經驗不足的作者，往往是一場戰鬥接著一場戰鬥，一個戰役接著一個戰役來寫，始終保持著暴風驟雨般的節奏，始終讓讀者緊繃著一根心絃，透不過氣來。這樣的做法，短時間內會讓讀者覺得很刺激，但時間一長，閱讀疲勞就自然產生了，後面同樣的劇情，很可能就使讀者覺得厭倦，進而放棄整部小說。
合理掌握作品的節奏，在激烈的戰鬥之餘，適當描寫一下戰前、戰後的工作，以及戰爭與戰爭間的生活乃至感情，用一些其它方面的劇情緩和作品氣氛，這也是軍事類作品取得成功的一個必要保證。
第四個要注意的，是主角的存在感以及突出性。
與其它型別的作品相比，軍事類小說更注重一個整體，戰爭並不是少數幾個人之間的遊戲，它涉及了千軍萬馬，涉及了無數的軍官將領，以及無數的關鍵人物，而它的這個特點，很容易分散作者的筆墨，將本該針對主角描寫分散到其他眾多的配角中去。
大體上說，這種做法是不錯的，但它有一個度的問題，儘管主角的戲份減少了，但他必須保持一個最低的出場率，必須體現一個起碼的存在感，而且，他必須被極大的凸顯出來，必須做到相對於其他配角的亮眼，為此，甚至可以付出削弱配角形象的代價。
事實上，單從小說的角度而言，眾多人物並重，也並非不行，但在網路小說這個特定的範圍內，主角卻是能夠決定作品成敗的關鍵，他若是不夠突出，也就意味著整部作品的失敗。
第五點，則是在保證第四點基礎上的補充。因為軍事類作品的整體性，在保證了主角的突出感後，配角的形象也是相當關鍵的，在不會蓋過主角的前提下，配角的刻畫越是成功，作品也越容易紅火，在有些時候，配角的人氣值甚至可以高過主角。在各大型別的小說中，只有競技類作品，配角的重要性才可以與軍文相比。
示例：《狼群》。在該書中，不僅是主角刑天，諸如屠夫、快慢機、天才等配角，幾乎個個都很出彩，他們並沒有奪去主角應有的光環，而在配角這個職位上做到了最好，他們不僅在一定程度上襯托了主角，更重要的是能夠憑藉本身的個性獨立吸引讀者。
要寫好軍事類小說，第六個注意點則是對其嚴謹性的把握。
這一點，類似於上文提到的歷史類作品，同樣的，軍事類讀者也分專業型和娛樂型兩類，寫作前，作者需要明確自己的能力和定位，知道自己是針對哪種型別的讀者為主，其中，專業型作者必須更注意嚴謹與娛樂的平衡，必須考慮吸引大眾讀者的娛樂性，而娛樂型作者則只需要保證大致的嚴謹，避免出現太明顯的硬傷就行了。
軍事類作品寫作的第七個要點，是對讀者愛國熱情與民族自豪感的激發。
這一要點，主要體現在一些涉及對抗外辱的軍事類作品中，其中又以抗日題材的作品為甚，而另外一些有關清末、南宋等戰亂時期的作品，也同樣包含著這樣的賣點。它利用絕大部分讀者都擁有的愛國之心、民族自豪感、以及集體榮譽感，讓作品抑得更為鬱悶，揚得更為爽快，而這種更大的反差，將帶來大量的忠實讀者。
目標成神3
示例：《抗日之血肉長城》。該書取得成功，有一個很重要的因素，那就是主角的敵人是日本人。在
