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，自然會發現，這本書可以說是偽得不能再偽的奇幻小說了，但這又有什麼關係呢？對多數讀者而言，他們想看的，是好看的小說，而不是某一型別的小說。
其次，儘量以個人英雄主義為主，圍繞主角展開故事，按照傳統的YY模式，突出主角的能力和作用。
在正統奇幻小說中，主角往往是從一個普通的小人物開始發展，而到了最後，他可能依舊不是很厲害的強者，要不就是，主角雖然是個英雄，卻是個遲暮的英雄，他無奈地見證了歷史的發展……波瀾壯闊的場面，史詩般的閱讀感，是正統奇幻小說中常能見到的，而與此同時，主角在這種大型的場面下，無疑顯得相當渺小，他們的關注度自然也就低於其它型別的作品，但配角的重要性卻大大增強，而對團隊的描寫，往往也凌駕在個人之上。
這樣的寫法，有其可取之處，但並不適合多數網路小說讀者的閱讀口味，他們更希望看到的是極富傳奇色彩、極具個人英雄主義的主角，更希望看到一個符合自身觀念，能讓自己代入的閃亮主角，更希望讓主角佔據更多的戲份，活躍在全書之中。如此這般，讀者才會樂意去看，才會一天天的期盼著作品更新，而不會因為連續幾天主角都沒有出現而放棄作品。
示例：《墳墓中爬出計程車兵》。看這本書，其實就是看書中的主角，主角不僅是書中最強的人物，也佔據了所有場景的焦點中心，所有的故事都是圍繞著他發生，所有的人物都是圍著他轉，雖然主角也加入過一些隊伍，但那依舊是主角一個人的隊伍，他個人的作用，大過一切。
第三，雖然以西式色彩的世界為背景，但新增東方玄幻的元素，尤其是可以將主角設定成東方人。
最簡單的，可以加入穿越的元素，把主角設定成穿越到奇幻世界的東方人，他可以是現代學生，也可以是古代俠客，或者是東方仙人，總之，他要有個東方人的身份背景，有東方人的生活習慣和思維模式。這一個變化，往往並不是必須的，並不真正改變原先故事的結構，影響劇情的進展，它僅僅需要在開頭加上一小段穿越的描寫或說明，並且在後文不時穿插一些小細節，顯示主角的東方氣息，就足夠了。但如果在原有的作品基礎上，加上這一元素，作品的人氣立刻會得到很大的提升，這也正是前一陣異界文氾濫的重要原因。
當然，新增東方玄幻的元素，並不一定要把主角設定成東方人，讓他和東方文化有點關係，也是可以的。比如，主角雖然是個純粹的西方人，但他有一個東方人當老師，或者他接受過東方文化的傳承，要不就讓他成為中西合璧的混血兒。
示例：《雷霆武士》。該書中，主角生在異界，長在異界，但與別人不同的是，主角得到了少許地球科技文明的傳承。這一個設定，不僅賦予了主角勝人一籌的前提，也在一定程度上推動了劇情的發展，同時，更重要的是，它使主角平添了幾分親切感，平添了幾分讀者的喜愛。
3武俠類
在實體出版領域，武俠小說曾經有過很長一段時間的輝煌，甚至直到現在，武俠小說依舊具有一定的影響力。然而，在網路小說領域，武俠小說卻從沒有真正興盛過，雖然出現在網路上的武俠新文並不少，雖然懷著武俠夢的作者一把一把，但武俠小說，無可爭議的衰落了。如果硬要說哪個型別不適合寫的話，武俠小說在全部的十三大類中，甚至超越了言情和靈異，排名第一。
這一現象，到底是什麼原因造成的呢？到底是作者的原因，還是讀者的問題，抑或是時代的變革？武俠小說，真的不行了嗎？
很顯然，這並非作者能力低下造成的，因為很多時候，寫武俠與寫其它型別作品的作者是同一批人，顯然不可能出現寫作水平的差異。至於為什麼武俠小說變得乏人問津，最根本的原因，在於時代的發展導致讀者閱讀需求發生變化。
幾年前，幻想類作品無論是數量還是種類，都遠少於現在，在缺乏比較、沒有選擇的情況下，武俠小說很好地圓了讀者心中的英雄之夢，自然就受到廣泛的關注和歡迎。但到了現在，各種各樣詭異玄奇的玄幻、奇幻、仙俠、遊戲等型別的作品一批又一批的湧現，和它們相比，傳統的武俠小說不免顯得有些套路化，那些正邪分明的主角、為國為民的大志、一成不變的江湖，看多了，自然也就膩了。而且，在仙俠異能類小說興起之後，讀者漸漸習慣於主角能夠毀天滅地，至少也有移山倒海的能力。相比之下，武俠小說中的鐵掌碎石、上房上樹，就顯得小兒科了，雖說書中人物的實力都是相對的，但讀者難免會有不夠勁的感覺，會覺
