嫻清逸芷(還珠同人)

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不說我現在本就剛有點懂事的小孩一個，就說朝廷的那些事兒，能不參合也就別去參合的好，尤其是多方勢力的糾葛之時，這種沒有硝煙的戰爭，每一次被冤枉，當了替死鬼的難道還會少了麼？

第三章

在我四歲這年，發生了很多大大小小的事，先是康熙大帝的崩逝，然後在流言四起蕭殺恐怖之中，雍正帝攜遺詔即位了。

可以說，雍正皇帝是中國歷史上是一位很有作為的皇帝，但也是最有爭議的皇帝之一，從他的登基到他的去世，都盛行著各種各樣的傳說。不管是政治手段還是各種制度的推行，都昭顯了他是一位雷霆風行、嚴苛的統治者。

而最重要的是，雍正皇帝的第一任皇后，也姓烏喇那拉氏，是在雍正元年，也就是我五歲這一年，封立的。這倒是讓烏喇那拉氏整個家族上下都高興莫名，不過，在我看來，這位烏喇那拉氏皇后，跟我們家那是隔了十萬八千里，還拐了無數個彎的親戚，那自然是遠得不能再遠了。

不過，為了這事兒，阿瑪和額娘倒是整日裡喜上眉梢，也頗有些揚眉吐氣的樣子，連說話都好像硬著了許多。

古代的這種沾親帶沽的事兒多了去，一人得道，雞犬升天的典故在各朝各代發揮的可謂是淋漓盡致，平時裡拿來當故事聽聽也算不錯，如今這現實比起書上的晦澀倒也鮮活了許多，這些清朝的女子不比現代的女性，那麼具有激情和理想，生活也沒有現代這麼有創新，些個閒富貴人，三姑六婆聚在一起也無非就是拉拉家常，聊聊八卦，那便是最大的興致和樂趣，日子也就這樣過了去了。

在我學了兩年的讀寫之後，這一年的課程還多加了一樣，那就是畫。說到中國古代傳統的作畫，即使是說上幾天幾夜，那也是說不完的。從筆墨紙硯到線條上色，從型別到特點，從畫風到意境，隨便說出一點來，都有頗多的辯議。而我隨著心境，有時隨便塗鴉幾筆，有時也會細細的上色，可總的來說，我是比較偏好單純的黑白，因為那種清潤的淡雅，有著我最欣賞也最喜歡的古風古韻。

對我來說，作畫和寫詩的時候，給我感覺一樣的。那種心境的沉澱，和著恬靜和閒適，好像進入了無限的時間和空間，慢慢的積累，深沉而厚重。

而中國畫有著悠久的歷史傳承，博大的文化淵源，講究神似，更講究意境，我享受的便是那種能讓身心愉悅的過程和意境。前世的我，沒有那種領悟，只是單純的喜歡，所以並沒有刻意製造機會去學，而後來確是沒有精力和時間去學了，所以，最後只能欣賞和作詩來慰藉。

而如今既然，現在頗為難得的賺來一生，眼下又有這個機會，不學作畫，那便又會是一個遺憾了。而且，重生為清朝官眷的我，不用為討生活而煩惱，別的不多，如今最不缺的反是時間，因此，對於作畫，我學得很仔細，也很認真，要的，便是那種感覺。

自打有了專門的先生以後，每當閒暇時分，我就會在自己的小後院裡，築在池邊的八角涼亭裡鋪開一攤，慢慢的畫著，靜靜的享受著，這種時候，時間的飛逝，都似乎已經感覺不到了。

不管是何種畫法，所有能描繪的事物間，我比較偏愛山水和植物類，比如梅與竹，又比如蓮和葉，因為簡單，卻又能包含無限的意境，哪怕是一枝梅，一葉竹，一瓣蓮，都彷彿可以蘊化無盡的溫情。

生在官宦之家的好處就是，很多東西都可以不去操心，就好像我現在使用的這一套大大小小，長長短短的畫筆，雖說總的來講都是毛筆，但每一步所要求的都有差異，所以光是筆，便是一大推。這是生在平常百姓家不能享有的福利，更別說對於墨紙硯的需求了。

雖然我的這些並不是那種好到難得一見的極品或珍品，但是，阿瑪給我所準備的卻依然是難得的上品，而且一切準備得十分的齊全，就連教作畫的先生都對這些東西僅是為一個初學畫藝的五歲小娃所準備的，嘆其奢侈浪費。

放下手中的筆，我拿過丫鬟準備好的手絹，細細的吸取著畫紙上多餘的墨汁，對一副真正的國畫來講，畫好之後，多餘的墨汁有一部分會流動而沉澱，如果趁未乾之時粘了取，那就會積澱成顏色厚重的斑點，破壞意境不說，首先視覺效果上就差了許多了。而用毛筆作畫，墨汁的流動卻又是不可避免的，而且古代這種用墨棒磨出來墨，無論品質再好，也容易沉澱造成濃淡不均了。

這次是畫的一副竹，記憶中看過的圖面太多，但是感覺竹最簡單和淑雅，尤其是整個畫都只有兩三根的錯落而已，簡單大方，毅然閒情，熟淡又典雅。當然，那是