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“這是個好主意,只是這裡太大了。”萊昂納多笑著點了點頭,他找蘇烈就是想讓他給自己帶路,隨便作下介紹,抬頭看了一眼蘇烈剛才看的那幅畫,“這幅畫確實不錯。”

“這是倫勃朗28歲時的自畫像,此時的他生活優越,無憂無慮,所以畫上的他穿著高貴的身飾,一臉自信的表情,不過我們還是可以感受此時的他眼神之中流露出的一絲憂鬱,倒是跟你有點相似。”

萊昂納多笑道:“我憂鬱嗎?”

蘇烈道:“有一點,大概和經歷有關吧!”

萊昂納多一愣,泰坦尼克帶給了他金錢和名譽,不過這幾年他並不快樂,帶有一點憂鬱感倒是真的,他不想提這些不開心的東西:“你為什麼喜歡這幅畫,我看你在這幅畫前坐了幾個小時。”

“我在思考對倫勃朗對光線的處理,他對光線的處理很有質感,我希望能夠把這樣的光線用在自己的電影鏡頭中!”

萊昂納多本以為蘇烈是狂熱的美術學生,此時聽他說電影鏡頭,吃了一驚:“電影,你不是學美術的?”

蘇烈笑著撓了一下頭:“忘了自我介紹了,我叫蘇烈,是一個導演,在這裡看畫,是想從倫勃朗的光線中吸取靈感。”

這種說法非常奇怪,有點超出萊昂納多的理解範圍:“這畫的光有什麼特別的嗎?”

“這是非常有名的倫勃朗式布光。”蘇烈站起來,指著畫中人物的臉道,“你看,這個光是從左往右打的,在人臉的右邊形成一個了三角型的光斑,因此這種布光又被稱作三角光。分別由,眉骨和鼻樑的投影,及顴骨暗區包圍形成。強烈的明暗對比,用光線塑造形體,畫面層次豐富,富有戲劇性,這種布光法可以非常好的表現出人的深邃和堅毅,並且強調面部線條,非常適用於刻畫男性角色。”

“電影也可以這樣布光?”

“可以,其實倫勃朗布光法並不複雜,人物的四分之三面部對著攝影機,主光在人物面部方向同一側45度左右;再佈一個輔助光,表現面部細節;然後佈置一盞背景燈,打亮背景;最後人的斜後方佈置一盞燈,打在人物輪廓上形成輪廓光。不過要好這種光並不容易,需要燈光、攝影、導演通力合作,需要非常強的藝術感才行,馬丁-斯科塞斯用這種光用得比較好,你好像剛好跟馬丁-斯科塞斯合作了,應該有感覺。”

萊昂納多剛剛跟馬丁斯科塞斯合作了《紐約黑幫》,想了想電影中的光確實跟眼前這幅畫上的光相似,畫面也有油畫般的質感:“你說得很對,就是這種感覺,難怪我覺得熟悉,那,還有其他什麼很特別的光嗎?”

“挺多的,分割布光,環形布光,派拉蒙式布光,就說派拉蒙式布光吧,這種是早期好萊塢影片慣用的布光法,又稱蝴蝶光。布光方式的時候主光源在鏡頭光軸上方,也就是在被攝者臉部的正前方,由上向下45°方向投射到人物的面部,在鼻子的下方投射出陰影,陰影似蝴蝶的形狀,使人物臉部有一定的層次感。”

萊昂納多想了想,好萊塢的黑白片還真是這樣布光的:“沒想到電影的布光還有這麼多講究。”

“電影本來就是光影的藝術,光特別重要。對了,你不是要找達芬奇嗎,要不我帶你去?”

“那就麻煩你了!”萊昂納多本來就想找一個懂美術的人做嚮導,眼前這位不但懂美術,而且懂電影,是最合適不過的人選了。

蘇烈做出了一個請的手勢,然後和萊昂納多一起往畫室外走去。

(王家衛特別喜歡用倫勃朗式布光,他的電影男性都是這種打光,《一代宗師》為了表現宮二的剛毅,也是打的這種光。求收藏,求推薦!)

第九十一章 外事無小事

張慧軍走進北電校長辦公室,倒了一杯茶,往老闆椅上一坐,端起茶杯,愜意地喝了口茶,隨手拿起了桌上的報紙。

他們這些坐辦公室的,喝茶看報就每天必做的功課,大可以瞭解實事輿論,小可以打發時間。

翻完時政新聞,張慧軍翻到了後面的娛樂版,他的瞳孔就猛然放大,臉色沉了下來。

真是怕啥來啥!怕這小子出去捅婁子,還真就捅了。不,這哪裡是捅婁子,簡直快把天都捅破了!

沉吟了半分鐘,張慧軍撥通電話:“謝非老師,能到辦公室來一趟嗎?”

謝非來到校長辦公室,看到報紙後吃了一驚:“應該不會,蘇烈不是這樣的人,從韓國回來他挺高興的,根本就沒有抱怨過評委,而且對韓國電影的一些東西他還相當讚賞,我覺得

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