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一番討論下來，蘇烈開始剪片子。他剪片子的速度本來就快，這一次《訊號》的鏡頭非常簡單，沒有什麼複雜的排程，更沒有什麼花巧，他剪起片子來更是嘁哩喀喳，就一個字——快。
孟珮蔥看得目瞪口呆，低聲問旁邊的陳子云：“蘇烈剪得也太快了，他不怕剪錯啊？”
陳子云輕笑道：“很厲害吧，我們第一次看到他剪的時候都被嚇了一跳！你沒看他跟我們討論這麼久嘛，現在他腦子裡已經有成片的效果了，他就是按圖索驥！“
孟珮蔥看了一眼身旁的蘇烈，輕聲感嘆道：“太快了，我看幾個小時就可以全部剪完，太厲害了！”
按正常順序，在剪輯的同時，配音工作也在同步展開。而配樂人在電影開拍前就應該談好，在電影拍攝的時候，配樂人還可能會現場採風，對相關的環境進行考察。
不過《訊號》籌備的時間太緊，其他的事情忙得不可開交，配樂的事就放在後面了。
在剪輯完成的第二天，蘇烈帶著樣片來到林海的工作室拜訪。林海是張衛國推薦的配樂人，張衛國非常喜歡林海在《大明宮詞》中的配樂。
現在的林海還沒有後世那麼大的名氣，不過也在幫王菲，王力宏，那英，許茹雲，老狼，葉蓓，高曉松，毛阿敏，謝小東等著名歌手編曲製作歌曲。
當然，林海的成就主要是在純音樂領域，到現在為止他已經出來十多張專輯，包括跨界音樂，newage，jazz，新民樂等，在大陸樂壇具有無可爭議的權威地位。
而在影視配樂方面，他完成了對電視劇《大明宮詞》的配樂，而他那首從此紅遍了大江南北的《琵琶語》，則要等到兩年之後的電影《一個陌生女人的來信》。
跟林海簡單寒暄後，蘇烈將《訊號》的樣片放給林海看，一邊放，一邊將自己的想法，自己所要闡釋的東西向林海做詳細的解釋。
林海認真地聽著，並不停在筆記本上做著記錄，等影片放了三四遍，蘇烈該講的都講了，他開始針對性的提出一些問題。他問得很具體，都是一些非常細的問題，涉及到電影的方方面面。
談到最後，蘇烈總結道：“《訊號》長12分鐘，事件上分為起因、經過、發展、高1潮，因此需要四首歌，每首歌大約三分鐘，在事件上剛好符合劇作上的節奏。其實我對音樂沒有太多的要求，音樂跟著人物走，人物內心低沉的時候音樂就低沉，人物內心快樂的時候音樂就快！”
林海知道蘇烈想要什麼，不過作為音樂家對音樂他有自己的理解：“《訊號》基本沒有臺詞，節奏很強很快，音樂是主要渲染情緒的點。電影的人物視角是在男主角這邊，因此音樂要跟著人的情緒走。不過第三節，男主角找不到女主角的部分，我建議運用了聲畫對立的手法，男主角雖然為負面情緒，但音樂卻用快速激昂的音樂，這樣能反襯出人物內心的焦急與緊張！”
聲畫對立是電影配樂中相當高明的技巧，如果運用得好，會對觀眾產生強烈的衝擊。比如《辛德勒的名單》中德國屠城的時候，配的是非常歡快的鋼琴曲；《黑暗中的舞者》女主角被執行酷刑之前，唱的是一首充滿希望的歌。
蘇烈雖然屬於音盲，不過聲畫對立還是知道，眼睛一亮：“林海老師，這想法高明啊，就按你說的來辦！”
十天之後，蘇烈再次來到林海工作室，這次他是來聽音樂小樣的。
蘇烈需要的音樂是四首，不過林海卻寫了十二首，現在兩人要做就是從這些音樂中挑選出最合適的音樂。
悠揚的鋼琴聲中，林海看著蘇烈，神情非常的放鬆：“蘇烈，你覺得這首鋼琴曲怎麼樣？”
蘇烈雖然沒什麼音樂細胞，不過好壞還是能聽出來的，點頭道：“前三分鐘導演都在渲染男主角的悲慘孤獨與人不合群的生活，為負面因素，音樂非常的貼合。”
林海按下了播放鍵：“再聽後面幾首！”
剩下的三首曲子也非常貼合劇情，第二樂章，男主角開始認識到了女主角，這是負情緒面變為正面的過程，音樂從此沉悶轉為歡快。第三樂章，是男主和女主發展的過程，然後女主角被另外一個男的叫走，音樂從輕快變得非常的激烈。第四樂章，先是男主角找不到女主角，音樂有一點低沉，然後女主角出現，音樂變得非常歡快，將整個故事推向高1潮。
蘇烈覺得整個配樂不錯，點了點頭道：“
