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的是三個故事中的第二個：《金錶》。威利斯飾演的是一個打地下拳賽的拳擊手布奇，他有塊父親留給他的金錶，他非常重視這塊金錶，到哪裡都要呆在身邊。這一次，黑幫大佬馬沙給了他一筆錢，要他在接下來的拳賽中打假拳。布奇假意答應卻把所有錢壓自己身上，然後在比賽中活活將對方打死，從而捲了一大筆錢想帶自己的女朋友跑路。然而，她的女朋友卻把最為重視的金錶遺落在了家中，布奇不得不又回去拿，結果撞上了在他家守株待兔的馬沙，在發生了一系列稀奇古怪的事情，他居然和馬沙和解帶著錢全身而退。
其實，阿德里安最開始想要拍攝的是第三個故事《邦妮的處境》，這個故事的場景基本上都在室內，餐廳的戲份可以放到最後一次拍完。但威利斯只有2周時間，他還有另一部電影需要拍攝，所以阿德里安只好先拍《金錶》。
其實這個故事的主要場景也在室內，主要有三處：汽車旅館、雜貨鋪及其地下室以及布奇的家。不過其中有段是馬沙和布奇的追逐戰，這段戲要在陽光明媚街上當著很多人的面進行拍攝，還需要不少臨時演員，處理起來非常麻煩。
還好，至少威利斯給了他個驚喜，這個壯實大漢的演技並不像他的外表那樣粗獷，比如在汽車旅館裡的那場溫存戲，他用肢體語言恰到好處的表現了角色應有的溫柔，同時也沒有讓對戲的卡琳娜·普拉莫感到不適。
可惜他的外表稍微……怎麼說呢，很硬朗，四四方方的臉彷彿刀刻出來似的，眼睛雖然有些小卻偏偏給人一種堅毅的感覺，也難怪會在《虎膽龍威》中以硬漢一舉聞名。但也正是因為如此，演了太多的硬漢後被侷限了形象，再嘗試別的角色就讓觀眾感到不協調，久而久之也被人封了個面癱的稱號。
好吧，不提那些了，花了三天時間將汽車旅館的戲份拍完之後，阿德里安開始準備下一場戲。按順序應該是雜貨鋪，追逐戰，最後是布奇家裡的戲，因為在布奇家中，有特拉沃爾塔被威利斯一槍幹掉的鏡頭，把這裡的戲份放到最後，就可以在威利斯結束拍攝後，繼續拍攝特拉沃爾塔的鏡頭。
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但是考慮了下後，阿德里安決定先拍追逐戰，反正這段鏡頭比較短，越早完成越好。只是，計劃永遠沒有變化快，無論是長遠的計劃還是臨時的計劃，就在阿德里安開始拍攝追逐戲的第二天，第64屆奧斯卡提名名單出爐了。
第一卷 奠基 第八十八章 最年輕的導演提名
“我從來沒有遇到過這種情況，當我試圖去描述一個人的時候，竟然不知道該從何處開始。這是一個很奇特的人，也是個很奇妙的人，我沒有當面和他交談過，我向來喜歡在導演們的作品尋找他們的特質。但這次是個例外，我將他的三部作品反覆看了數次，卻沒有在其中發現一點關聯，這真的讓人非常意外。
簡單的說就是，三部電影就好像是從三個不同的視角進行拍攝的，彼此之前完全沒有干擾。我們知道很多導演都有自己的風格，無論製作什麼題材的電影，都或多或少會找到一些其他作品的影子。可在《記憶碎片》當中你會不看到絲毫和《兩杆大煙槍》可能的聯絡，同樣在《肖申克的救贖》當中也不會看到前兩部電影的影子。
我常常想，這位歷史上最年輕的奧斯卡最佳導演提名獲得者會是怎樣的一個人，他的三部作品就像三個毫不相關的人制作導演的。而當我稍微瞭解了下他的經歷後，更覺得看不透了。就在2年前，他還只是個整天買醉的紈絝子弟！是的，沒錯，就是字面的意思。阿德里安·科威爾的父親傑弗裡·科威爾曾是一家大公司的總裁，在四年前和妻子遭遇空難不幸逝世，阿德里安從此流連酒吧，沉迷在自己的迷夢裡。然而這樣的日子過了兩年他好像突然醒了似的，拿起了導筒做起了導演，並取得了讓人驚訝的成績。
我們都知道到目前為止他已經制作了三部電影，我們也知道他是好萊塢的新銳導演並有著鬼才的稱號，但相信很多人大概都忽略了他製作電影所花的時間。據我的調查，《兩杆大煙槍》是在90年6月開機的，然後這部電影參加了8月份的威尼斯電影節；而《記憶碎片》是90年11月份開機的，然後參加了了91年2月的柏林電影節；至於《肖申克的救贖》，91年4月開機，雖然上映在10月底，可是在8月底就已經完成了全部工作！
上帝啊，這樣的效率無論哪個導演都不曾有過吧？除此之外，三部電影都賺到了高額的票房，並且《記憶碎片》和《肖申克的救贖》都獲得了相當高的口碑，《兩杆大煙槍》的口碑雖
