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前言
《水滸傳》作為四大名著之一，在民間廣為流傳了幾百年，其中的故事人物和精彩情節已深入民心，其開始是作為一種最樸實的俠道精神引起人們的廣泛興趣的，在《水滸傳》成形以前其中的不少人物就是以一種說唱的藝術深入人心的，但真正形成栩栩如生的人物藝術形象和引人入勝的完整的故事情節，以至於成為一篇宏大的農民戰爭畫卷，都是得益於施耐庵的不朽的傑作，而《水滸傳》之所以能產生深刻的社會影響，之所以產生如此巨大的精神振撼力，固然是因為作者高超的寫作技巧和豐富的想象力以及深厚的語言文字功底，在前人的基礎上讓作品增加了新的活力，讓故事情節進一步完善和發展，讓人物形象進一步飽滿和豐盈，作品的成功之處更主要的是具有深刻的思想內涵，而並非簡單的獵奇，或風花雪月，或稗官野史，或風物人情，僅此難以見到作品的厚重，這是一部反映整個宋末元初的社會風貌的宏偉的社會畫卷，和波瀾壯闊的戰爭場面，其中以各個梁山好漢的重要人生經歷為主線，迫於各種現實的壓力，自覺地或不自覺地歸於梁山，如同百川歸海，都走進同一個宿命，是成魔還是成佛，是成妖還是得道，是作惡還是為善，是盡忠報國還是助紂為虐，這其中見仁見智，眾說紛紜，讓我們穿越幾百年前，透過歷史的煙幕，跟隨施耐庵先生的筆觸，再次領略故事人物的風彩，爭取從各層面各視角本著客觀而不失靈活的態度還原小說歷史人物的真面目，水滸傳作為一部多彩多姿的現實主義力作，其中有令人蕩氣迴腸引人入勝的宏偉畫卷，也有令人深惡痛絕的群魔亂舞的悲痛場面，既是天使又是魔鬼，既是替天行道又是為非作歹，這種矛盾在水滸傳中屢見不鮮，因此如同水滸傳中的眾多人物一樣，《水滸傳》這本書的命運也歷盡劫波，沉浮不定，多次受到當局者的*和禁絕，如同另一本奇書《*》一樣有人說它誨淫誨盜，這本書也有人說它宣傳暴力仇恨和造反，生怕它教壞了世人，敗壞了世風，因為其如實地反映了血淋淋的黑暗現實，現實得讓人不忍猝睹，現實得讓人唏噓浩嘆，現實得讓人感覺到活著的艱難和無味，讓人看不到光明的前景，看不到生的希望，有的只是醉生夢死，只是逢場作戲，只是弱肉強食，只是爾虞我詐，勾心鬥角，隨著僅有的一點人性的忠義的逝去，幾乎所有的好漢連同整個梁山的事業都徹底毀滅，一連串的殘酷現實說明了整個社會黑暗和宋王朝面臨的風雨飄搖，大廈將傾的殘酷局面。我想作者寫這篇小說的真實目的是告訴人們要毫不猶豫地堅決果斷地起來與黑暗統治和腐朽政權作鬥爭，並且要一以貫之，堅持不渝地鬥爭到底，不要象小說中的宋江等人那樣，抱有任何僥倖和妥協的心理，否則必將導致造反事業的半途而廢，毀於一旦。 。。
一代權奸的奇遇
高俅是《水滸傳》中首先出場的人物，這是作者的有意安排，他是全書的關健人物，有他能使故事的主題得以突出，水滸中許多關健重量級人物被逼上梁山都有賴於此公的傑作，如此說來，他當是水滸第一功臣，鑑於他給梁山上輸送了無可替代的生力軍，至使梁山事業得以興旺發達，雖沒能坐到第一把交椅，無論如何也得給他封個元帥的軍銜，好在這一切不勞梁山費心，他本就是高居大宋的太尉之職，如果說《水滸傳》中梁山一百單八將都是由三十六天罡星和七十二地煞星組成，如同封神榜中每個人都有對應的星宿，或是什麼精怪，就連妲妃都是九尾狐狸精變化來禍害殷周的，那麼高俅該是個什麼妖魔幻化成人形的，水滸傳中沒有交待，但這不影響讀者的想象，如此一個能興風作浪的東西當然不是泛泛之輩，當與宋朝的另一個大奸臣秦檜相媲美，有鑑於此，他應當是一條蛟龍，這樣才符合他的身位和地位以及能量，那麼高俅到底是怎樣的非凡人物呢，能為大奸大惡者自然不能小覷，歷史好比是一條奔流不息的長河，能在這條長河裡興風作浪的，不是大忠就是巨惡，不為賢臣必是權奸。
高俅的發跡，頗具戲劇性和傳奇性，他本是東京一個破落戶，浮浪子弟，衣食不周，到處打秋風，這一點頗象當年的那個劉季，當然把他比做劉季，那是有點抬舉他了，因為他身上沒有那七十二顆痣，故爾不是真龍天子的命，但他也是具有貴相的，不可小瞧，更何況他天賦異秉，雖說不走正道，品性頑劣，但其接受能力還是頗強的，雖說不務正業，不事稼穡，遊手好閒，於旁門左道，吹拉彈唱，附庸風雅之類尤其是厚黑學那是頗有研究，書中是這樣的交待的，姓高，排行第二，自小不成家業，只好刺槍使棒，最是踢得好腳氣球。。。。。。這人吹彈歌舞，剌槍使棒，相撲
