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比不過她，但她到底是否幸福，相信大家都會有自己的答案。
它從一開始誕生的動機就是非常反流行的，而且我也不敢說它不是架空，我摘取了一段歷史原型，因為我特別厭倦‘這些事如何如何荒謬，現實怎麼可能發生’的說法，而這一段歷史恰好發生了許多‘十分荒謬，現實中無法發生的事’，試想如果我虛構寫宣宗廢后，相信會有無數長評論證元后地位如何尊貴，如何難以被廢，虛構寫魚呂之亂，虛構殉葬，虛構土木之變，都肯定難免被拍，因為的確說起來真的很荒誕，摘取原型可以免去這些爭吵還是相當不錯的。不過我再三強調的就是歷史上的這幾個人肯定不是這個性格，在史書的幾行記載之後隱藏的到底是什麼故事，我不知道，相信這時代也沒有人知道。這種借殼寫法在歐美奇幻小說界還是蠻流行的，不過那邊借得淺（冰火就借了不少盎格魯薩克遜七國曆史的設定），比較大雜燴，我對於時代變遷啊，大國關係沒什麼講究的，寫宮廷而已，借得比較全面。這也是我的歷史觀在起作用，我一貫相信史書上寫的事，多數都是發生過，但這些事背後的真相，乃至是記載的主人當時的心態都是無法還原的。貴妃的結尾就是對於這種觀點的體現，由頭到尾，這本書都浸透了我個人的惡趣味，包括徐循那種‘當我已不想要，一切又全來到’的無奈，還有怎麼從徐循的一個舉動開始，到最後逐步升級改變歷史，也都是我個人很喜歡的梗。——我記得當我說本文開始架空的時候，正是廢后風波前後，很多讀者一直說這個哪裡架空，其實都和歷史一樣，其實架空真的就是從那裡開始的，如果不是徐循的反對保住了羅嬪的性命，栓兒不會和羅嬪一起長大，不會和太后疏遠，不會在羅嬪死後感情上依賴王振——其餘種種元素，以此類推，倒回去都要歸結到徐循的出現。
總的說來，我寫文的目的一般不是代入女主爽一把，對於筆下的角色也沒有很確切的喜歡或者不喜歡，多少都有點‘如果這樣安排命運會很好玩’吧的惡趣味，可以說寫文的時候感情比較抽離，所以我很接受別人不喜歡女主，不喜歡文，不論如何，徐循這個人的一生已經擺在這裡，到底是喜歡還是討厭，都隨讀者決定——其實也都是人之常情啦，徐循在我設定裡也就是個普通人，沒有什麼特殊的待遇，要不是覺得對她太心狠，她連女兒都不會有，只不過是被我挑出來做敘事主人公，使得她有了一些運氣可以走到最後，在現實中，宮廷裡肯定也有人和她是一個心態，做了一樣的決定，只是她們未必有徐循的運氣，可以走完全程，但這並無損於她們作為一個清醒而完整的人活下去的決心。面對現實有時蠻橫無理的重壓，每個人的應對可能都不一樣，本書裡的女人們各有各的反應，這沒有高下正誤之分，但我想徐循的應對辦法還算是比較正能量，不論結局是悲是喜，她都已做好準備承受，不論命運如何，都無法改變她的本我，我認為正能量不體現在好人得真愛，打壞人，最後皆大歡喜——這在我叫童話，對我而言，正能量是，即使生活有許多挫折，即使到最後也不能收穫完美，即使失落和痛苦是人生的常態，這世上大部分人也都會站起來繼續努力生活。徐循也就是其中的一個，她其實並沒有多特別。
雖然還有種種不捨，但貴妃的故事，到現在是全部完結，我的解釋裡也只能說是‘一個想法，不一定對’，包括對人物的原始設定，大家看看就行了，到底是如何，還看你的解讀。
展望一下下一個故事吧，下一個故事，同樣有一定的悅己成分，我已經看厭了大家族內部爭鬥的故事，不論是族裡各房鬥，房裡各姐妹鬥，還有出嫁後和妯娌鬥，和丈夫的小妾鬥……反正就是看膩了《錦衣玉食中的女人鬥爭史》，固然歷史中也有很多人就是在錦衣玉食中鬥足一生，但也有許多人是很平常地過完了自己的一輩子。而且我也寫膩了落後生產力下女權被男權、皇權悲慘壓迫的事情了。《古代小清新》會寫一個沒有爭鬥，男女主雙處，一夫一妻沒有小妾的故事，而且女主不算是女權落後的受害者，她的生活在古代比較非主流，幸福度在古代女性中應該也是比較高的，簡單說，就是一小撮幸運兒‘完美得簡直不真實’的生活吧。如果有興趣的話，可以點選連結
