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片卻還是綽綽有餘。要知道，韓國有給學生零用錢的習慣，而這些零用錢就是她們購買唱片的主要資金來源。
就是在這樣的情況下，原本jyp推出的唱片，剛一問世就被守候的歌迷一掃而空。其火爆銷售的程度，令很多唱片店的老闆都瞠目結舌。要知道，這可是個網路下載的年代，雖然在韓國法律非常嚴格，尤其版權意識很強，不過能夠免費的東西誰不喜歡，因此整個韓國的唱片市場並不景氣，像亞洲很多地區一樣，進入疲軟區。可就是在這樣的時段，尹天佑的單曲唱片卻橫空出世，賣的這麼好，賣的這麼火，不能不讓人驚歎five個人魅力的強大，這首歌像施了魔法一樣，魔力無邊。
事實上，尹天佑的這張唱片之所以會如此大賣，除了那些大韓民國時下喜歡流行音樂的年輕人捧場外，還有一部分人也加入進來，那就是韓國為數不多的中產階層。
這個階層有錢有地位，自認懂得享受生活，對於高雅音樂一向趨之若鶩，對於時下流行的流行音樂卻嗤之以鼻。作為中產階級，他們一開始神秘five造成的神秘現象並不感冒，自認這又是哪個不入流的傢伙在炒作，大不了又是jyp公司在耍花招，可憐那些什麼都不懂的年輕人跟著瞎起鬨。但是隨著five唱片難求的勢頭越來越大，這些人的好奇心也不禁被勾了起來。那就買一張聽聽吧。誰知道，不聽則已，一聽立馬就被尹天佑的歌曲給迷住了。
為什麼會這樣？
因為這首英文版的《trespassing（非法入侵）》恰好滿足了他們只喜歡欣賞外語歌曲的高檔次和高逼格，說得再直白一些，這首歌滿足了他們裝比的心理；回過頭，本身這首歌曲的節奏和旋律又是那麼的富有激情朗朗上口，所以立馬就打動了他們。於是他們才會忍不住也參與進來，捧場唱片的大賣。
當然，對此那些中產階級中的一些代表也要做一番自我解釋，或者辯白：“為什麼我們會購買這張唱片？原因很簡單，這唱片絕對是高水準的音樂產品。我們和那些盲目追星的年輕人不一樣，她們根本就不懂音樂，只有我們這個階層的人才真正懂得five這首英文歌曲－－－說句實在話，我甚至懷疑那些喜歡他的年輕人，能不能順利地背下26個英文單詞，英文歌是一種最高檔次的世界級流行音樂，也只有我們這些文化底蘊深厚的人才能欣賞的動！”一時間這些中產階層直接就把five尹天佑的音樂檔次拉高到了國際水準。
對此，始料未及，誰也沒想到原本還以為要撲街的英文歌，反而變成了高逼格的玩意。
可是讓所有人更加沒有想到的卻在後面……
就在大韓民國five單曲全面爆紅時刻，從東南亞和日本發來的資訊又讓所有人一驚－－－那裡的音像經銷商也同樣要求得到這張單曲的發行權。
事實上這一現象正好說明樸振英決策的英明，本來對尹天佑這首單曲期待的只有聽過他歌曲的那些韓國歌迷，這也是流行音樂最大的消費地區。
可是緊鄰韓國的日本和東南亞地區的歌迷們對韓國樂壇最近發生的事情萬般的好奇，這些遠在他國的人們本來不知道尹天佑其人，或者知道而不屑一顧的人也都對尹天佑有了興趣。尤其那些透過網路傳播，聽到《trespassing（非法入侵）》歌曲片斷之後，當即讓他們瘋狂不已。這個群體的數目滾雪團般壯大起來。
說白了，事實上這首歌之所以能夠在日本等地區傳播開來，還要歸功於這首歌是一首英文歌。
英語作為世界通用語言的地位，使得這首歌能夠衝破n多界限，直接在全亞洲流行起來，尤其難能可貴的是能夠在亞洲另外一個娛樂霸主地區日本，得到歌迷們的喜愛。
眾所周知，日本歌壇實力雄厚，一向都是外界最難攻克的一個陣營。可是近年來，隨著日本娛樂圈的衰敗，日本樂壇也出現了疲軟的趨勢，尤其當韓國流行音樂開始異軍突起後，日本樂壇就顯得更加乏善可陳了，除了濱崎步，倉木麻衣，宇多田光這些老牌女歌手外，男歌手更是青黃不接……可是five尹天佑的橫空出世，帶著一首英文歌席捲而來，歡快的節奏，富有激情和動感的旋律，立馬就征服了時下很多空虛寂寞的日本年輕人。
對此情況，一向自尊心暴強的韓國人無不歡呼雀躍，認為這是大韓民國歌壇的又一次勝利，是韓國音樂進軍日本的又一次壯舉。韓國國內各大媒體更是紛紛做出報道，其中又是以姜明石的評論最為精彩。
在評論的一開始，姜明石就埋怨樸振英的“飢餓營銷策略”，作為樂
