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難得有這麼有趣的還是李世明有興趣做的任務，為什麼不做。
和老頭子請了個假，和姜塵泊說了個基本概況後。就拜託了利特他們能不能給自己介紹一個音樂製作室。
利特他們一聽，第一反應就是“你小子給我滾到MS公司來，工作室由他們來安排”
李世明想了想就答應了，畢竟那裡人熟悉。
再說了自己這麼便宜把曲子賣給ms，那些分成的錢買下半個工作室都行了。李秀滿不見得會連一個製作室都不給自己用
因此李世明這四天大多數時間李世明都在MS的唱片製作室內製作**的OST。
製作過程除了哪一首原創曲子，其他的已經到了的混音過程了。
這個混音過程，大家可能會聽不懂，因此解釋一下。
在專輯製作過程中，一般分為一下幾個過程，即
收歌→Demo確認→發編→過帶→搭樂器→配唱→和聲→混音→Mastering。
前兩天的時間裡李世明都在做收歌的事情。何謂收歌？
即製作人尋找曲子來配合這樁專輯。在大多數專輯中，製作人會收到的Demo有單獨詞、曲，也有詞取兼併的的曲子。然後在從收了的曲子中進行篩選。
李世明沒有這麼麻煩因為時間緊迫，就是直接開始剽竊。
在考慮到**大量的戰爭場面後，李世明就非常不厚道的把2008年為吳宇森電影《赤壁》創作原聲配樂的日本作曲家巖代太郎的曲子基本給剽了個一乾二淨。
因此李世明**OST的收歌就是李世明苦思冥想的把樂譜寫出來，然後仔細回想那些曲子裡面到底用了多少樂器。
在完成了收歌后，因為就那麼幾首曲子，又不是傳統意義上的出唱片，所以李世明就直接跳過了demo確定和發編這兩個過程。（這兩個專業詞彙以後以後再解釋。免得大家說湊字數），直接到了過帶這一過程裡。
過帶即是當編曲完成後，便會進入錄音室進行過帶，也就是將音樂一軌一軌地錄到工作帶。過帶的意義在於將每個樂器或音源單獨地錄到一軌，以方便日後混音工程的處理。
此後就是搭樂器。搭樂器泛指的則是當過帶的步驟完成後，因為某些音色需要真實樂器的聲音，所以需要請樂手來搭音樂。
常常需要樂手來搭音樂的部分包括吉他、Bass、鼓組、絃樂等等。
像赤壁的配樂，那真實樂器配的就越多了。古鎮琵琶，二胡什麼都有，擂鼓。這些李世明不是專家，所以在這個搭樂器的過程裡，是請了MS製作樂曲部的老師幫忙參考那些樂器適合加進去的。
完成搭樂器後，又因為全部是配樂無需人聲，所以賠唱和和聲自動pass。
進入混音階段。
而混音則是在所有錄音都已經完成後的步驟。
混音師會將每一軌所錄好的聲音一一做最好的分配，包括聲音的位置、音質、效果、大小聲，有時候還有表情。混音的好與壞對於音樂品質有很絕對的影響。
好的混音是能讓每一個聲音清清楚楚的表現。
值得一提的是，Ms的音樂總監千世勳，就一位非常牛的混音師，至少李世明在國內就沒有碰到這麼快這麼效率的混音師過。他的存在也幫助了李世明能如此快速完成ost剽竊的部分埋下了伏筆。
總而言之，李世明剽竊已經初具規模，接下來的十天時間就是把真正主題曲按照這兩天已經策劃好的模板進行處理和重編。
一首絕對不會比原來**主題曲差的歌曲一定會誕生。
第六十七章 私談
MS李秀滿的理事室內
“這就是四天努力下來的成果？”
李秀滿朝著一個年紀差不多三十歲出頭的白色西裝的男人詢問道。
“對，就在這，理事。”男人恭敬的點頭道。
李秀滿把一張CD拿在手裡，擺弄了一番“談談你的看法。我把你放到他身邊協助他你應該是能明白。這幾天觀察下來如何。四天來了，我可是聽說你一直就在幫他製作帶子，如此專注的你，我可是非常少見的。要不是今天把你叫來，你是不是還不想來了”
中年男人恭敬的點了點頭，然後認真的回答道“我碰到好的曲子和可以讓體內熱血沸騰的人合作，歷來都是如此。
他的曲子創作的非常好，聽到這番音樂，真的只讓人感嘆彷彿會古代戰場一般。悠遠而悠揚的寬大空
