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看，但是見到炎莫如此的珍重，想必是借不來，哪裡想到，霓裳公主竟然讓自己拿回去看。這不正是天上掉了餡餅，讓蘇亭喜出望外麼？
心裡如此激動，蘇亭急忙運了靜字訣，平息下來心情，才淡然道：“公主的命令，莫敢不從，只是揣摩時間怕是要長點。”
公主點頭道：“亭兒不用心急，一月如何？”
蘇亭心裡很是歡喜，靜字訣繞過後，卻好似韜光養晦一般，沒有任何的外露。
“這，我還要在藏書閣中抄抄寫寫的，只怕……”
霓裳公主眉頭一皺，略一思索道：“如此，兩月如何？”
蘇亭見到霓裳公主的臉色，知道這大概是最後的底線，點點頭。
炎莫把這卷軸卷好，依舊往掐絲琺琅的景泰藍的盒子裡裝回去。邊裝邊笑道：“看來我和皇姐多年的心願就可以達成了！”
蘇亭看著這盒子，心裡的熟切已經不可言喻，因為她有一點沒有說出來，當然死也不會說出來，她在這卷軸中感覺到了一種力量，一種只有在《蘭亭序》中才感受到的力量，比起腦海中那些書法作品而來，這可以看可以摸可以聞的作品，直觀性更強，體會起來更加地讓人舒爽。
這可是從天而降的機遇啊！
蘇亭拿著這盒子回去的時候，感覺到了自己的心跳萬分急促，但是手上卻內斂沉穩，臉上依舊淡然。靜字訣果然是心境中的第一要訣啊！
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第一百零四章 狂草
狂草，屬於草收最放縱的一種，筆勢相連而圓轉，字形形態多變，在今草的基礎上將點畫連綿書寫，形成“一筆書”，在章法上與今草一脈相承。（遲一點文章前面有附圖）
為什麼霓裳公主和炎莫會說自己看不懂呢？就是因為這個原因，一筆書到底，很多繁雜的筆畫就進行了簡約，所以筆勢連綿迴繞，字形變化繁多。不認識就是很正常的事情。況且霓裳公主以前並沒有接觸過草書，所以小時候和炎莫見到了自然更是不會認識。能夠認出一個“月”字就已經是厲害了。
但是這草書也不是隨便就可以亂來的，如果是這樣的話，胡亂寫點什麼就可以成為書法家了。在中國歷史上，狂草的代表就是懷素和張旭。清朝馮班《鈍吟書要》中讚揚說“雖狂如旭素，鹹臻神妙。古人醉時作狂草，細看無一失筆，平日工夫細也。”
就算是好似懷素張旭一般，醉的時候寫得狂草，等酒醒了看來竟然是沒有一處地方是敗筆，主要是因為平日的功夫下得很細。
所以說來，狂草也是有某些定法的。當年王獻之曾經就對他老爸，也就是蘇亭的師傅說道：古之章草，未能宏逸，頓異真體，合窮偽略之理，極草蹤之致，不若藁行這間，於往法固殊，大人宜改體。
他認為章草雖然變換到了極致，卻未能夠縱放，所以建議改體。然後張芝王羲之等人就在繼承章草的基礎上，適應隸書向楷、行體發展趨勢和形體上的變化，進一步省減了章草的點劃波磔，成為了更加自由簡略的草體。
這就告訴我們就算是今草，它的變化是要附和漢字發展的規律，還要附和大眾的審美定律。狂草自然也如是。
蘇亭手中現在拿著的這一卷《水調歌頭》無疑就是狂草的最佳代表，不是蘇亭吹牛，就連她現在腦海中的懷素張旭的草書，也沒有這般的氣勢。
而且結體自然，渾然天成，每一筆劃顯然是精心設計過的一般，是最佳答案。蘇亭想過其他的，譬如，如果把“明”字的最後一筆再寫得寬一點會如何呢？“不”字右邊那一點再下一點如何呢？“宮”字的字形換一個如何？蘇亭邊走邊斟酌，覺得還是不行，自己換出來的放進去，似乎連那氣勢，那風骨都削弱了不少。這才是真正的不多不少，“增之一分則太長，減之一分則太短”吧！
蘇亭心裡喜滋滋，面上卻是一片平靜，好在上了轎子，放下了簾子，終於沒人看見。蘇亭鬆口氣，身子一軟，就往轎子後面躺過去。片刻後坐直了身子，心跳如鼓，就要開啟來繼續看看。手在盒子上面摩挲半晌，最終還是忍著沒動。等回到家中，再細細欣賞，現在拿出來，徒惹人懷疑。
一路中，蘇亭覺得時間過得真慢，好不容易到了蘇宅，蘇亭微笑著看著公主府的侍衛回家，才等那轎子拐個彎，然後就急急忙忙跑進房
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