鹽酸情人

第5部分 (第1/4頁)

5年後，10年後，你還是“用身體思考，用面板寫作”嗎？

答：我沒什麼寫作的道路可走。就象我書裡寫的“我的寫作是即興的，而且是及時的”。寫作對我來說是件特別自然的事情，想寫了，就寫。沒什麼追求在裡面。也沒什麼計劃。5年以後，10年以後，如果我和“寫作”還有緣份，那我就寫。關於你最後一個問題，我從沒說過我“用身體思考，用面板寫作”。我的身體和我的靈魂從來都是在一起的。

7、你曾經在一些文章裡流露出對寫作後悔的話，比如，“如果當年知道今天這種狀況，就決不會寫作！”，請問“今天這種狀況”指的是什麼？是“你自己所描寫的生活被人迅速複製成為一種時尚”嗎？還是別的原因？

答：可以寫作是件多麼美妙的事情，對於寫作我從不後悔。我後悔的是在還沒有足夠力量的時候就開始發表小說。我是中國第一個作品被髮表、描寫毒品生活的作者，我曾經認為自己很幸運，現在我不這麼認為。今天的情形好像是“我描寫吸毒，我很酷！我濫交，我很酷！”。浮燥就像是一種傳染病。如果我直接在2000年拿出我的《糖》，如果在這之前我從未發表過任何作品，情況將會健康很多。這和個人利益無關。我只是覺得一些很嚴肅的問題現在變成了花邊新聞或肥皂劇，特別可笑。

8、有論者認為，“七十年代以後”被稱為“時尚女性文學”，其原因之一，就是“隨時不忘宣告公眾她們的年齡為青春年少，容貌為羞花閉月，性觀念為自由開放，性慾是旺盛，情人接近三位數，日常生活為迪廳酒吧吸毒和準意義上的搖滾”“所有這一切，都只是為了告訴你：我是一隻巨大而美麗的爆竹，等的只是投視過來的注視和掌聲。”你這樣認為嗎？或者說，你認為是什麼讓閱讀者對“七十年代以後”寫作產生了這樣的想法？

答：這話太逗了！你覺得誰是最淺薄的七十年代以後作家？這話肯定在說這個人。有人缺什麼就喊什麼。比如拼命證明自己是上海人，而且漂亮。其實是不是上海人，漂不漂亮真那麼重要嗎？如果一個作家需要用化妝術在自己臉上和作品中為自己驅散自卑，那就太不自信了。我肯定不是一隻巨大而美麗的爆竹，要做也得做“定時炸彈”。所以你的問題我沒法回答。

棉棉訪談錄

1、理想的男性是什麼樣子？為什麼？

答：我從來不規定“理想的男性”是什麼樣子，我認為一個與我相愛的男人就是我理想的男人。我相信每個人都會有也只有一個愛人。所以我就等，無所謂等不等得到。這樣我就等到了，他成了我的丈夫，我非常確定他就是我的愛人。

2、你的愛情經歷和人生經歷非常豐富，你的初戀發生在什麼時候？後來又有哪些心動，講述你的故事。

答：保密。只說一句，在我碰見我丈夫之前，從沒有人愛過我。我在不走運中造就了自己迷人的性感，在搞清楚自己愛情的硝煙四起的戰鬥中成長為一個放鬆的女人。

3、你的經歷對你的寫作產生了哪些影響？

答：我的經歷決定了我的情緒，決定了我的寫作內容，決定了我的“在面對世界時眼中多出一份淚水和關愛。”，決定了我的不妥協。

4、你對現在的婚姻生活滿意嗎？

答：我的丈夫是我最好的朋友。我對我們的婚姻生活滿意極了。

5、怎麼認識你的丈夫的？

答：鬼節時我開跳舞派對認識的，當時我覺得他太漂亮、太驕傲，而他覺得我就是那種膚淺的派對動物，所以我們沒說話。第二年的鬼節，我開“夜訪吸血鬼派對”，我們又碰上了，大家玩到早上後去了金茂酒店，那酒店都是做生意的人在吃早餐，我戴著白色的墨鏡邊走邊發脾氣，我忘了我是戴著墨鏡，因為我實在是太累了，故事就是這麼開始的。

6、智慧、外貌、品質哪一點更重要？

答：品質。

7、對你而言，成為一名母親重要嗎？

答：成為一名母親首先是一種責任。我得為我的愛負責任。是一種命運。

8、用什麼牌子的口紅和香水？穿什麼型別的服裝？對物質的態度？

答：用KENZO的香水。口紅？我很少用口紅，用唇線筆之後再用潤唇膏。衣服我喜歡線條簡單、細長、黑色，質地實在的。也會有一些奇怪的派對衣服，紅色、粉紅，七十年代感覺的。我還有穿護士服去派對的嗜好。除了用在面板上的，我拒絕名牌，有些名牌我很喜歡，但我就不穿名牌，不管我將來多麼