第9部分 (第2/4頁)
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姓名和她家的門牌號，等她兒子或是女兒上大學的時候，你可以匿名資助。林浩的師傅何其庸就是這麼幹的，每年都要匿名資助一批大學生。他早就不再親自下鄉收古玩，可他還在默默地資助著貧困學生，那已經成為了他的習慣。你要不想學他，想要另闢蹊徑或是開宗立派，你還可以在夜黑風高時換上套夜行衣，飛簷走壁越到她家閣樓上，塞到木橫樑上幾根老金條，她會以為金條是祖傳的，效果要比直接把五十萬現金扔進她家的院子裡好很多，直接扔現金說不定她會報案。你不會飛簷走壁？那怎麼才能救贖你這顆善良的心，和心下面的那副正直的大腸？要我說，你該嫁給她家兒子做個童養媳贖罪才是……”
冷漣沒有像往常那樣和龍依依鬥嘴，她還有些難過。
龍依依看出來了，她接著說道：“你不用替那位大姐難過，她認為她失去的只是一串銅錢和一個平放在幾塊磚頭上的大磚頭。這是人性，你和我也是如此。譬如說你身邊有個好男孩，他愛慕你，暗戀你，他在夢裡和你嬉戲，可你卻高傲得不知道，你甚至根本沒留意過他，直到他結婚了，你才後悔……”龍依依忽然說不下去了，抬手托腮，轉頭凝望著遠處，望著遠處的緩緩流走消失的雲端。
龍依依的心似乎已飄出了這片樹林，心上扎滿了松針，卻依然掙扎著跳。
冷漣有些內疚，自己不該讓龍依依傷情，忙用手摸著瓷枕打岔道：“這個瓷枕怎麼看上去有些古怪，跟前幾天我見到的那個瓷枕不一樣呢？”
聽到冷漣說話，龍依依才察覺到自己有些失態，把垂在額前的頭髮朝後撩了撩後才說：“當然不一樣了，這件瓷枕沒有釉。”
“為什麼沒有釉？”
“在屋外放的時間長了，風吹日曬，雨淋霜凍，釉面自然剝落掉了。”
“太可惜了。”冷漣手撫瓷枕，連聲嘆氣。
龍依依笑了：“這是個例外。瓷器拉胚成型後，用筆蘸顏料在胎體表面作畫，然後施釉進窯燒造，這叫釉下彩，把圖案畫到釉子表面的，叫釉上彩，還有一些工藝要多次燒造，譬如鬥彩。這些瓷器的圖案都離不開釉面的保護，瓷器的釉面脫落後，胎體上釉面裡的圖案也會慢慢消失。釉面剝落就等於大姑娘被毀容了，倒貼彩禮嫁人都嫁不出去。唯獨這件瓷枕是個例外！絞胎，它的價值就在這胎體由內向外自然綻放出來的表裡如一的花紋。這件瓷枕的表面只是施了一層透明玻璃釉，釉面很薄，為了能讓人能更清楚地看到胎面上的花紋。釉面剝落後對它的價值幾乎沒有絲毫的影響。我越來越喜歡它了，我甚至覺得連外面的這層包漿都是多餘的。”
“包漿？什麼是包漿？我怎麼看不到？”
“包漿是古玩的第一特徵，每一位收藏者都應該精善於辨別包漿！所謂的包漿，其實就是古玩的表面依附了空氣中的灰塵和把玩者的汗漬和油垢，層層積累後，逐漸形成了罩在古玩表面的一層皮殼。譬如你兜裡的那把阿拉伯短彎刀，刀柄和刀鞘被手經常握攥，時間長了，這兩處的表面和邊沿就很圓潤，不像剛拿到時有些生硬。而刀柄和刀鞘的表面，也會形成一層油亮的皮殼。這層皮殼就是包漿。你拿出刀來我指給你看。”
第三章 藍調歌手（11）
“我不給，師傅你說話不算數，變著法子想要回這把刀。”
“……這只是一種包漿。若是把這柄阿拉伯短彎刀放到墳墓裡若干年，刀刃上就會長滿綠鏽，這些綠鏽堅實異常，刀銼不能離。刀柄和刀鞘由表至裡被腐土沁成暗黃色，再被水銀沁成烏黑色，被畜血沁出一條條細密的血線，像菌絲一樣佈滿在黃黑相間的刀鞘和刀柄的表面，甚至還被穢氣沁得臭氣熏天，被腐屍沁得滑滑膩膩，摸上去黏糊糊的，墳墓裡的屍蟲會在短刀上爬來爬去……”
“好惡心，你別說了……”冷漣憤憤答道，伸出兩根手指捏住兜裡的短刀，迅速抽出來扔在地上，然後又伸出手指在衣服上使勁擦拭了兩遍，好像手指上真的沾了腐屍似的。
龍依依撿起地上的短刀，伸手輕拂去粘在刀身上的塵土，揣入了懷中，轉頭笑嘻嘻地接著說道：“剛才跟你說過，剛出土的文物叫生坑器，這是大眾叫法。其實，出土文物表面的鏽跡沁蝕痕跡，那也叫包漿。這是漫長的歲月，無盡的寂寞留下來的包漿。另外，包漿並不是古玩界的專有名詞，譬如你的電腦鍵盤上使用頻率較多的幾個鍵，看上去油潤光亮，明顯區別於鍵盤上其他的按鍵，那也叫包漿。譬如你掏幾千元錢去寺廟磕頭燒香，這也是包漿，佛祖很無奈。人之初，性本善，後來呢，後來人終究是要踏入社
