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個時候正準備去斯坦福大學交換的他，又會做什麼樣的選擇呢？
“如果”這兩個字，從來都是最蒼白的字眼。
三年已然過去，寫下《墓誌銘》的人，是不是早就已經開始了全新的生活？
他們兩個是不是早就已經錯過了？
齊亦沒有顏灩現在的聯絡方式，就算有，他也只想要不留痕跡地看一看。
他患得患失，他還沒有想好。
他害怕自己再不出現，顏灩就會開始新的生活。
他更害怕自己的忽然出現，會打擾到顏灩可能已經開始的新的生活。
看完《墓誌銘》的兩週之後，齊亦拿到了澳洲的簽證，列印了顏灩空間第三篇短博文配的那張顏灩窗外的風景的照片。
這張照片是齊亦可以用來尋找現在的顏灩的唯一線索。
手持線索，齊亦來到了墨爾本，來到了顏灩相機紀錄下的southbank（墨爾本南岸）。
…………………………
我們生活的時空是三維的，照片是二維的。
現實生活中三維的空間轉化成二維的影象時是會產生畸變的。
這樣的畸變是齊亦解開找尋顏灩的方程式的唯一憑仗。
眼見為實，不是真理。
拍照為證，沒有根據。
人們看到的世界，從來都不是真實的，用眼睛看是這樣，用相機拍也是這樣。
在我們生活的三維的真實世界裡面，大海和天空是兩條平行線一樣的存在，所以大海不可能真的伸手擁抱天空。
可一望無際的海平面，卻會總會在人們視覺的盡頭處和天空相交。
海天一色，不是現實，而是視覺誤差。
這樣的例子，不勝列舉。
你的眼睛，每天都在欺騙你的心。
二維的圖片世界，和三維的真實世界，其實是兩個完全不同的世界。
立體幾何則是聯絡這兩個世界的紐帶。
眼睛可以看到海和天相交，可以看到遠處的人比近處的人小，也可以看到兩條筆直的鐵軌在視覺的盡頭相交。
可這些都是假象，鐵軌要是真的相交了，動車就要天天翻車，高鐵就會天天出軌。
畸變帶來的視覺誤差是雙向的。
這些年，國內外街頭頗為流行的立體畫，就是對視覺誤差的逆向利用。
改變線條和投影，就能在二維的平面裡面畫出肉眼可見的三維立體畫。
走到這些立體畫的上面，人們就彷彿掉進了峽谷裡，又彷彿站在了懸崖上。
可感覺再怎麼立體，感受再怎麼逼真
