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收藏和私人編年史之地，並不是一種比喻的詩學，而是一種現實。我把木盒帶回居住地時，我就往裡面放進去了一封情書，許多二十世紀八十年代的情書都被我徹底焚燬了。我之所以焚燬它們，是因為它們飽滿和豐盈的語言影響了我的心靈；我之所以婪毀它們，是因為我的怯懦，我的難以命定的前景無法收藏下那些美妙的絮語，而惟獨有一封情書例外地留存下來了。它之所以沒有被焚燬，是因為郵遞員把信投到了我手上時，父親突然死了，那個瞬間使我來不及拆開這封信，它隨便地與我的書，以及我的氣息跟我遷移到了省城昆明。
當我清理書籍時，發現這封情書是從熱帶或寒冷地區交織的世界郵寄過來的，寫情書的這個人並不在眼前，甚至在幾十年裡，我們都沒有再相遇過。於是，我把這封情書放在了木盒裡，久而久之，我放進木盒中的還有二十世紀七十年代的一些糧票，這些作為文物的糧票出自偶然，從搬家的抽屜中閃現而出。我用力捏緊這些糧票，它們已經發黃，任何東西經過歲月的熔鍊之後都會變得發黃，比如手和臉，比如伸長的脖頸和遞在你面前的康乃馨；再比如，堅硬的鋼鐵和盛在容器中的最柔軟的水質。那些古老的票證驗證了我們的七十年代已經悄然而逝。
當我從木盒中塞進去一本房產證書時，這時候我已經擁有了滇池路邊的房屋，它的到來如同我目光中肯定過的一種爬藤已經貫穿在眼前。而這本證書並不是秘密的，它卻是私有的，為了防止生活中的混亂，我把證書置入木盒子，所有在我看來變得珍貴的東西以及來之不易的回憶之物件，似乎都可以放在木盒子中去，久而久之，木盒已經成為了一件容器。
水的容器可以盈動起來，而木之容器卻可靜止地保留下我珍貴的回憶和現實。某一天，某一物，某一時刻的輪轉和狂熱，現在都可以靜止如水波紋密存在木盒之中，在木盒之中還有我的一根貼身的項鍊，它的私人性就像可以隱現的脖頸般棲居著。在木盒中還有一對父親留給我的象牙筷子，一種象牙色的明潔自始至終滑觸動過我的牙齒；在木盒中有一把扇子，它的材料來自民間的一種特殊的香木，使它散發出松枝般的親密的味道；在木盒中還有一把梳子，它舒緩的齒源自滇西的牛角，源自一種梳理的精美絕倫的舒緩的節奏……
更為重要的是，這隻木盒已經伴隨著我多年，它跟隨著我遷移了許多地方，如今落腳在滇池路的一座房屋之中。它已經變得飽滿，如同一隻撐起我黑夜的帳篷，在裡面，即使是一枚南方的紅豆看來也會發芽。它因為飽滿而使我感覺到了歷史的隱秘性。一天上午，進入2005年的一天上午，在寒冷的冬日的明媚的陽光下午，我啟開了那隻木盒子，它製造了程式，但也創造了迷亂。透過它的程式，我收藏了我人生中的時間秩序；而透過它的迷亂，我可以不斷地梳理不可能解出的許多謎訣。
2005年到來了，木盒像昔日的任何一天，端正地站立在屬於它自己的位置的魔法中，透過它的影子，密封好了歷史中的歷史，從而把私人化的我儲存好了事物中最大的迷：不可言喻的傳說之花。於是，披肩從我肩頭上滑落下來，我躍身上前；2005年，我的最大的夢想是在這隻盒子上增加一些新的傳說：比如，沿著昨天的路徑或此刻的路徑，我可以俯瞰也可以仰頭，也就是說在無限的距離中，我們依然要學會用完美的技巧來維護心中的城池。因而，木盒中增加的符號像露珠一樣遊動起來了。
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