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西我最好去問問馬克。”盧卡斯實話實說，畢竟他知道自己對這種災難片，特別是地震方面的東西不擅長。
王小虎點點頭說：“好的，這件事情你最好儘快解決，如果馬克在檔期上沒有安排的話，最好說服他做技術顧問，他在這方面的經驗還是可以借鑑的。”
“泰格，我能看看劇本嗎？”盧卡斯忽然抬起頭問道。
“呃，劇本，劇本那東西現在我大腦裡醞釀呢。”王小虎指指自己的腦袋說：“最近我為這東西愁白了頭髮。”
“好像我見到你的時候，你就是滿頭白髮。”盧卡斯苦笑著打趣道。
“哈哈，你說的對”王小虎站起來說：“總之不管怎麼說，這部影片我必須要儘快拍攝出來，你和史蒂文都要過來幫我才行”
“這是非常不錯的建議，我很樂意能為你做些什麼。”
特技籌備絕對是非常浪費時間的工作，而且在特技技術不發達的70年代，想要完美的展現王小虎心目中的效果，難度不亞於登天，所以他在和盧卡斯詳細討論了一天後，將某些不成熟或者目前無法實現的特效方案刪除，或和盧卡斯一起商量出能夠替換這種不實際的方案。
安排完這些事情後，已經到了11月底，王小虎不得不動身返回香港，在洛杉磯機場被幾個苦守的記者抓個正著。
“泰格，是不是經過46屆奧斯卡的巨大興奮後，你今年只投資了一部《洛奇Ⅱ》，而你的《阿虎》並不具備衝擊下一屆奧斯卡的要求，是不是說明下一年的奧斯卡你將無緣？”
“呵呵，被你猜中了”王小虎無所謂的聳聳肩說：“今年是協和公司的休息年，我們要考慮如何將票房分紅揮霍一空。。。。。。”
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395 早晚也是要回歸的
395早晚也是要回歸的
回到香港之後，王小虎每天除了去協和公司處理一些分內的事物，便是待在家中創作《驚天動地》的劇本。
沒錯，王小虎現在寫的就是關於唐山大地震的劇本，只不是名字換成了《驚天動地》，說起來地震這種自然現象也確實有驚天動地的霸氣，最最起碼，王小虎對這個片名很滿意。
在寫這個本子之前，王小虎思考了很久，總感覺既要兼併商業元素、教育意義有些難度。光是故事情節的總體結構，他先後動用了唐山大地震》、《浩劫驚魂》、《10。5級大地震》等不同的版本的內容，既然要兼顧商業元素，而且最大的輸出市場還是美國，他多少要在其中借鑑美國人的個人英雄主義，也就是說，在《驚天動地》中除了在開頭展現大地震的震撼效果外，還要強調“自救”這個因素。
沒辦法，誰讓現在的美國人很喜歡這個調調呢，君不見當年李小龍正是用這招還將香港人折服的一塌糊塗嗎，足見“個人英雄主義”在商業大片中的重要地位。
災難片之所有受到全球觀眾的喜愛，除了能夠享受到前所未有的視覺衝擊之外，剩下的就是沒事找“哭”受罪了，每一部災難片都充當著腿累瓦斯的奇效，王小虎當年僅僅在網上看了汶川大地震的圖片，心裡就難過的要死，他還記著等在影院觀看《唐山大地震》時的情景，整個影院一片哽咽和哭聲，當王小虎看到徐帆跪在張靜初面前，喉嚨裡邊頓覺如卡住某樣事物，看完影片好幾天都沒有回過勁來。
特效加親情（或愛情、友情）加個人英雄主義加催淚瓦斯，這就是一部災難片必備主題環節，將這樣的大雜燴整合在一起，絕對考驗王小虎的功力，所以《驚天動地》劇本創作的很慢，王小虎要時不時考慮各國觀眾們不同的欣賞眼光和播放後的效果，還要查證很多有關抗震防災的常識，為此他專門辦了一張九龍圖書館的會員證。
就這樣忙碌了一個多月，王小虎書房裡已經堆滿了各種廢棄稿紙和有關地震的書籍，他現將唐山大地震》、《浩劫驚魂》、《10。5級大地震》等災難劇本分別寫出來，然後根據自己想要的效果進行新增、整理、修改，還要考慮劇本的商業性和邏輯性，總之目前他只弄出兩個版本的劇本，不過他並沒有滿足，依舊根據這種創作的模式繼續編寫著，這樣漏*點的創作並沒有持續下去，當12月到來的時候，王小虎家中終於迎來一位稀客。
說是稀客，是因為這個人從來沒有登門拜訪過，他和王小虎不是在公司就是在茶樓談事情，這個人就是對王小虎保持一腔怨氣的邵逸夫。
六叔是拿著柺杖敲開書房門的，見面第一句話就是：“臭小子，總算讓我找到你了”
看
