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，說出去肯定很丟人。
王小虎並沒有在學校中逗留，趁著難得的空閒時間，他選擇回到家中創作《葉問》的劇本，路過報攤的時候他還不忘買幾份當日的報道，畢竟他現在迫切需要了解香港電影圈的近況，這有利於他進行下一步計劃的發展。
今天的報紙上大部分都在刊登邵氏新片《馬永貞》的炒作情況，看到邵六叔跟風自己搞出預告片這樣的經典案例，王小虎呵呵一笑，哎，邵六叔終於也無法保持淡定嘍，不過人家的宣傳途徑要比自己更加寬廣，誰讓人家手裡握著一條無線電視資源呢。
雖然這時候電視節目還不被香港市民推崇，不過幾年之後特別是李小龍去世後，香港電影陷入一個低潮，直到70年代末整體香港電影市場達到歷史最低點，萎靡的不成樣子，也就是在那個時間段，電視節目開始發威，將大部分市民的視線從電影院吸引到電視機前，TVB的輝煌時代也從此開始，未來大量的影視明星也相繼粉墨登場書寫著各自的明星曆程。
王小虎感覺自己要走的路還很遠，很多事情需要他來做，但是他目前的實力還無法完成，“要穩，不能亂了陣腳，拔苗助長要不得。”王小虎這樣對自己說，然後繼續瀏覽報紙。
記憶中的《馬永貞》改編自1927年的《山東馬永貞》電影，那是一部黑白片，邵氏此番正是看重了這個題材才加大資金和人員進行拍攝。張徹風格的暴力美學，鮑學禮的手提攝影，唐佳、劉家良設計的洪拳打法，加上首次擔綱的東南亞自由搏擊冠軍陳觀泰的精彩演出，使得《馬永貞》的動作場面繼續保持硬橋硬馬，血腥慘烈的視覺風格。不過，張徹此次帶給觀眾的並不僅是感官震撼，影片故事亦未重複張大導演擅長的浪漫俠義，相反卻透過主人公馬永貞從“打出名堂”到“走向毀滅”的人生軌跡，令觀者體會到了現實的殘酷和人性的蛻變。
現在報紙上介紹的就是簡單的劇情，甚至主要人員的資料情況，重點推出的是陳觀泰的資料，王小虎不看不知道，原來陳觀泰竟然是一位功夫高手，師從大聖劈掛門陳秀中月，新加坡舉辦東南亞國術比賽，香港的各派高手，都報名參加。陳秀中為了想替大聖劈掛門爭榮譽起見，選出他的得意門徒陳觀泰參加。比賽結果，陳觀泰在一連五場的苦戰中，先後擊敗了五位名重東南亞拳壇的高手，榮獲輕甲級冠軍。這時候東南亞那一處的報章，都把他的小史介紹出來，說他是陳秀中的弟子，大聖門猴拳的英雄，可以說得是一打成名了。這才被張徹挖掘來主演《馬永貞》。
“喲呵，採用的外籍演員還是澳洲摔跤手馬蘭奴呢，看來邵氏這次是鐵定跟協和對著幹了。”王小虎注意到演員表中有外籍演員參與，看完對方資料後知道這個馬蘭奴很受無線電視觀眾歡迎，邵氏這樣做無非是模仿《猛龍過江》的模式，利用外籍武林高手的名氣增加電影的噱頭，這已經是王小虎玩剩下的了。不過這種手法很容易吸引觀眾的眼球，想想自己將要創作的《葉問》中不是也要請一名日本空手道高手客串嘛。
“大家半斤對八兩，五十步笑百步而已向用《馬永貞》來超越我的《義俠》？邵氏恐怕要打錯算盤了”王小虎將報紙合攏不再理會，因為他之所以不惜一切代價的讓《義俠》上映，何嘗不是搶佔先機贏得票房呢？
王小虎現在完全可以預言《馬永貞》的票房成績無法超越自己的《義俠》，原因有很多：首先從劇本方面邵氏這次雖然改編自《山東馬永貞》，劇本在當時不可謂不好，可是跟自己這樣重生者比起來，劇本就太。。。。。。差勁了點。如果自己沒有拍攝《義俠》的話，《馬永貞》很有開能成為現在香港第一部黑幫片的鼻祖，甚至斧頭幫這樣的名詞也會被邵氏塑造為經典，可惜啊。
第二點就是武打設計方面了，《馬永貞》的武術指導是劉家良，對於這位影壇老將，王小虎是相當熟悉的，他知道劉家良是全香港第一個從武術指導做到動作導演的電影人，在李小龍去世之後，第二年他就跟張徹合作《方世玉和洪熙官》開啟“正宗國術”的路線，延續著李小龍真功夫衣缽，他的功夫片永遠在表現嶺南武術史的生動內容以及技術形成。特別是他1978年導演的《少林三十六房》，在片中加入大量描寫少林僧人練功場面而大獲成功，排名當年香港十大賣座電影之五。
可以說劉家班是70年代香港最有影響力的動作團隊，後來李家輝、馮克安、曾志偉、熊欣欣等人都是劉家班的程源，連香港金像獎第一集最佳女主角都是曾經跟隨劉家良拍攝《長輩》的惠英紅。
劉家良確實有真功夫，可是獲獎
