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10月份，《同桌的你》在王夢加入後進展的特別快。
王夢變態的演技大家早就熟悉了，只有李兆斌，龔格爾隋凱等人不曉得，但透過兩天的配戲，終於明白了，不是變態這麼簡單，簡直是妖孽。
似乎王夢對這個角色早就演了幾十次了一樣，每個動作、眼神、心態都能完美的展現出來，而且王夢一個人的鏡頭時，幾乎是一遍過，就是重拍的也是他本人不滿意才重拍的。
這就叫人羨慕了……
不過，王夢此人和別的導演不同，王夢很隨和，演員的問題總能根據他自身的情況，給出答案。
這使得唐嫣、白百何、李兆斌、鄭愷等人受益匪淺。
演員要演好角色，最主要的問題就是體驗和表現。
除去專業所需要的語言功底不去說，如何體驗和表現角色，是戲劇的兩個必要課題。
專業演員和業餘演員的區別並不是那麼明顯，經過一定訓練的人，還是可以達到一定的專業水準的。
很多戲劇的演員的表演，體驗，始終是一個問題。
有些人很有表現力，但是仔細感受就知道，他的內心有多少東西，又有多少是和這個角色緊密聯絡的。
絕大多數演員的習慣，包括很多很不錯的演員就是，用自己的大腦去控制自己的語言和身體。入戲，是在於自己與別人的交流，體驗到角色的內心，注意不是理解，是很難很累的。
體驗，實在是一個很神秘的詞彙。
對於一個人來說，如何才能體驗別人的感受，甚至是一個虛構的人的感受呢？
一個是經歷，個人的喜怒哀樂。一個人對於自己的喜怒哀樂，才能夠有真正的體驗，這樣的體驗才有可能使自己在舞臺變得自然，才有可能生活在舞臺上。另一個是觀察，觀察別人的喜怒哀樂。
與此相關的是，想象，想象別人的喜怒哀樂，想象別人在一定情景下的反應。
好的演員體驗，更多的是理解角色和塑造角色的過程。
然後，再在角色中傾入自己的感情，所以，在第一次演出的時候，你覺得他演得很精采，但是後期傾入感情的時候，會需要一定時間，會有一定難度。
另一種表演方式，他透過自己的**慢慢進入角色，他讓自己變成角色，讓角色成為自己身體的一部分，這樣的演員比較慢熱，一開始似乎離角色比較遠，或者感覺表現力不夠。
但是，最後一旦入戲，便是渾然天成的表演。
兩種方式各有利弊。僅就於體驗來說，兩種表演方式必然都有，只是前一種，以觀察、想象為主。後一種，以經歷為主。
《同桌的你》劇組形成了一個很好的氛圍，在演員們得知了王夢的脾氣後，總會有時間就聚集在王夢的身邊，聽王夢的一些見解。
“王導，我怎麼才能做到你那種收放自如的演技，有時我發現和您差的太遠了，以前聽人說好演員一個眼神，一個表情都是戲份，甚至手指的不經意活動，鏡頭捕捉後等讓人大開眼界。我這些天明顯的感到了差距，王導，我該向那個方向學習？”問的是李兆斌。
劇中王爾德的飾演者。
王夢自己之所以有這樣變態的演技，不是自己多麼天才，而是變態的身體控制能力，和對電影來回拉片的劇透。
顯然自己不能這樣說。而，在李兆斌說出來後，大家都靜靜地等著回答，因為所有人都想知道王夢的回答，他們本人同樣有這樣的問題。
“這個方面說好聽一點是我的天賦，不知道你們信不信？”王夢笑道。
大家一愣，不過沒有反駁，的確是天賦很牛叉。
王夢又說：【“其實，天賦是一方面，關鍵是入戲，我想我是一個體驗派吧。我很喜歡把自己要飾演的人物清晰的刻畫出來，甚至依他為模本，寫一個心得。香港的演員梁家輝你們知道吧，他是一個瘋狂的演員，為了一個角色可以去體驗好幾個月，包括好萊塢的希斯…萊傑都一樣……
而當我接到一個角色的時候，我會體驗角色的心理活動，和身體所能做出的反應。……這是一個很複雜的問題，你們或多或少的都知道，但你們知道卻沒有去做，我想你們接到角色後更多的是自己揣摩，而沒有去真正的體驗，真正的融入。只覺得自己以為這樣演，沒有現實的根據……”】
“王導您說的很對，我接到角色後自認沒少下功夫，每天關在屋子裡揣摩角色，自己認為如何如何演，卻沒想到角色原生態的應該怎樣。
