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夢工廠，謝謝王導對我的肯定。”｝
趙薇的話兜了回來，她這種有很多經驗的老演員可不是新人，王夢很放心。
“葉錦添先生你好，對於這樣的魔幻題材，服裝設計和美術指導，您是怎樣看待的，和古裝片想比，《畫皮》有創新嗎？”
記者問到。
其實不只是記者，影迷也很期待魔幻片的服裝設計和美術指導會怎樣。
——｛“這個我想說，魔幻題材的比起古裝題材的更簡單，也更難。
簡單在於，我們可以天馬行空的創作，不需要遵循歷史的存在。
難在！你可以天馬行空，但想要讓影迷滿意就不簡單了。
我只能說，在王導以及全體劇組成員的共同努力下，我們會做到讓大家滿意。
我在此，要感謝圓夢特效的工作人員。
是他們的高超特效技術，讓我的想法可以自由延伸，哪怕我的設計很離譜，他們也能根據服裝設定出環境搭配，這一點我之前沒遇到過，感謝他們，他們才是幕後英雄。”｝
葉錦添可不是拉關係買面子，而是真的對特效刮目相看。
因為他發現，還有比他更牛叉的。
特效可以讓不可能變得可能，即使自己的思維放大一倍，這些特效人員，也能搭配出好的環境來襯托。
葉錦添的話，讓記者醒目了。
王夢早就說過，《畫皮》的特效很多，那麼這些特效人員才是最大的幕後英雄啊！
之前沒遇到過這樣的訪問，現在有機會了，一定要採訪一下。
奈何，問了後……
記者想吐槽了，甚至想罵娘了。
因為，記飛和顧高義說的他們不明白。
……
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第二百五十六章 特效講解
“在當前的電影製作流程中，從分鏡頭劇本開始，特效的思想就已經體現出來了，影視特效改變了原有傳統的電影製作的流程和方式。
劇本策劃時，敘事的安排中，影視特效讓創作者跳出了傳統的線性的思維模式，完全打破了時空的概念，因此一些侷限於拍攝技術的畫面可以被實現了，創作者放開了手腳，充分發揮了想象力。
在傳統的劇本、分鏡頭劇本以外，影視特效還需要自己的特效劇本。
前期拍攝時，除了實地拍攝外，搭景、藍幕、模型、數字天光畫等鏡頭越來越多……因為在藍幕棚內，沒有場景，全靠演員想象，還要求表演的情緒動作與合成的畫面中場景相符合，這無疑是對演員經歷和表演功底的一個挑戰……”
記飛如是說。
但這些，記者還能梗著脖子硬是明白了大概，但顧高義說的就不懂了。
“特效常用軟體編輯，比如：houdini
是特效方面非常強大的軟體。許多電影特效都是由它完成：如——指環王中“甘道夫”放的那些“魔法禮花”還有“水馬”沖垮“戒靈”的場面……
avid公司的illusion是集電影特技、合成、繪畫和變形軟體於一身的合成軟體。
它是基於sgi全系列平臺非壓縮數字非線性後期編輯及特技製作系統，具有高效率的製作環境、製作質量和整合化的功能模組……
……人、妖怪、建築物，以及交通工具的模型都被用來製作電影特效。
當模型必須被移動的時候，我們可以透過以下三種方式中的任意一種來移動它們：——用手、機械，或者電來使它們移動。
運用手工來移動它們需要很長時間，因為模型在銀幕上一秒種內的活動，至少需要有24個動作……
……按正常的速度，電影膠片在每一秒內能拍攝24張靜止的圖片。改變每一秒內拍攝的畫面數量可以製造出一些基本的特效。
每秒內拍攝的畫面多於24張，就會產生一種慢動作的效果。相反，如果每秒內的畫面少於24張，那麼電影中的動作就會加快，這樣就會顯得更加劇烈，刺激……”
顧高義最後說：“當然，這只是簡單的大概，其實特效做起來更難，記者朋友們只要瞭解就行，沒必要深入研究。”
懵逼的記者，瞬間被虐了，心想不要問了，再問也沒用，大體說說特效很牛叉就行了。
再問吃虧的還是自己。
所以，立馬轉方向
