寶瞳

第50部分 (第1/4頁)

老人的眉頭仍然緊緊地皺著，神色嚴肅，彷彿有什麼未解之事。

看著老人的樣子，跟他全程欣賞完整副畫，除了覺得它的畫工確實不錯，原作者仿的栩栩如生，一絲不差之外，並沒有察覺到什麼異樣的趙德發問道：“李老，這幅畫無論是尺寸，還是畫面，甚至連後人的提拔都跟收藏在故宮博物院的《千里江山圖》一模一樣，沒有什麼奇怪的啊！”

當然這個問題也同樣是李雲聰想要問的。

聽完他的話，李老的眼睛仍然沒有離開桌子上的畫卷，“你覺得這幅畫的畫工怎麼樣？”

聞聽此言，趙德發不由面現糾結之色，說實話他對於國畫根本就是‘十竅通了九竅，一竅不通’，所以除了覺得這幅畫畫的好之外，至於好在哪裡卻是根本說不清楚！所以再聽到李老的問話之後，也不知道該怎麼回答。所以只好僵在了哪裡。

長時間沒聽到回答，李老也彷彿意識到了什麼，轉頭看了一眼仍然一片茫然的趙德發，以及仍然瞪大著眼睛盯著桌案上畫作的劉東和李雲聰後，不由搖了搖頭。

在這裡，除了他之外還真沒幾個對於書畫有研究的，不過他專攻的是瓷器，對於書畫也不是太精通。不過俗話說一通百通，所以對於書畫的鑑定李老還是有自己的心得的。

第一百零三章　黃賓虹

第一百零三章黃賓虹

看著三人臉上頗有些茫然的神色，李老不由搖了搖頭，也沒有再試圖再問什麼。也沒有再給三人說什麼畫工、畫法，因為這完全是在對牛彈琴。

“小東，你這幅畫雖然確實是贗品，不過畫這幅贗品的人卻是不簡單啊？”

“李老您是看出什麼了嗎？”雖然他對中國畫的技法一竅不通，之前也沒什麼研究，不過對於中國歷史上和近代的一些大畫家卻是如數家珍，也知道這幅畫的虛實，不過知道歸知道，現在卻不能說出來。

“如果不出意外的話，畫這幅《千里江山圖》的作者應該是國畫大師黃賓虹！”

“黃賓虹！？”李雲聰和趙德發忍不住驚呼道。

雖然他們對於國畫不怎麼了解，但是喜歡收藏的人，卻沒有不知道這位跟中國近代藝術巨匠齊白石齊名，號稱‘北齊南黃’的山水畫大師。

這位中國近現代美術史上的開派巨匠，堅持以傳統筆墨創作，以顯示這古老的素材仍有無限的創新力，他被稱為“千古以來第一的用墨大師”，在20世紀山水畫上的造詣是無人能否定的。

而且，黃賓虹在金石學、美術史學、詩學、文字學、古籍整理、出版等各領域都有傑出貢獻。黃賓虹平生遍遊山川，注重寫生，晚年尤精墨法，喜歡以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，常在濃墨、焦墨中兼施重彩，使山川層層深厚，氣勢磅礴。

在美術史上，黃賓虹獨特的學術地位，不僅是他在章法上的創見，還因為一生渾厚的學術修養，使他的繪畫呈現出一種難以複製的渾厚華滋。但顯然這種價值現在還沒有完全體現，應該可以有更大的發展空間。

黃賓虹是近代最後一個集大成的山水畫家。之後的山水畫都不曾達到他的高度，也是中國山水畫的最後一個高峰。他的繪畫包含了很多中國的哲學思想在裡面，如果排近現代十大家，那麼黃賓虹絕對能排在前三名的位置。很多時候你評論一個藝術家的價值應不能只看他的市場，市場只是一個表象。李可染當年也拜在他的門下學習用墨。

黃賓虹高壽至92歲，屬於大器晚成的藝術家，他在世時的畫作並不受當時的人所認同喜愛，連過去的故宮博物院院長馬衡都曾說過：黃賓虹是個“落魄畫家”。

當然這並不是因為黃賓虹的畫工不行，而是他堅持自己的畫風，並不像當時的海派畫家一樣，選擇迎合市場的口味，這種審美取向就是，喜歡設色，不喜歡水墨；喜歡細密，不喜歡粗放；喜歡熱鬧，不喜歡清冷。黃賓虹的山水畫，與這些特點完全不吻合，如果用這個當作是“好”的標準，那麼他在“白賓虹時期”的山水錶現，市場反應平淡，也是在情理之中。

而且，這位國畫大師的風骨也非常令人稱讚，在日本人佔領北平之後，被困在這裡的黃賓虹，閉門謝客，潛心作畫，“惟於故紙堆中與蠹魚爭生活，書籍、金石、書畫，竟日不釋手。”來往的只有幾個交好的文藝之士。這樣一種寂寞的藝術生活，與梅蘭芳蓄鬚罷演一樣是一個文藝之士對時政和侵略者所能採取的最好抗爭。

對於這位大師，瞭解他的人都會發自內心的尊敬，劉東他們也不例外。