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香港電子媒體的新聞報道大致可以歸為四類：本港、內地、國際以及體育新聞，並不包括娛樂新聞。而臺灣則多了一個很重要的元素就是娛樂新聞，並把它夾雜於其他當地或國際新聞中，例如颱風“馬莎”吹襲臺灣時，某新聞臺在報道“馬莎”對臺灣造成的破壞時，中間加插了劉德華在香港出席電影宣傳活動的報道，之後再報道花蓮縣因颱風的吹襲而停水。或許製作人希望在一些比較嚴肅的新聞中加入一些娛新聞會使觀眾不會覺得太沉悶，然而這樣的處理手法卻使人覺得新聞報道缺乏連貫性。
此外，娛樂新聞的比重也佔了很大的比例，就像南韓影星裴勇俊到臺灣引起轟動，某新聞臺用了接近半小時的時間來報道他的相關新聞，從裴勇俊到達臺灣機場、出席任何活動、穿什麼衣服、影迷的反映等，都詳細無遺地報道一番，不知道的人還以為自己在收看娛樂臺呢！
另一點則是新聞政治化，由於臺灣的政治氣氛非常濃厚，黨派之爭十分明顯，不少媒體都有各自的政治傾向，甚至有些媒體是由政黨操縱，如“中國電視公司”（中視）、臺灣電視臺（臺視）是由國民黨所辦，民視電視公司（民視）則有民進黨的背景。在這樣的氣候下，媒體很難有中立、客觀的報道，新聞媒體無形間成為政黨各自的宣傳、攻擊工具。因此在處理新聞時，都會或多或少地帶有偏見，往往只講立場不講是非。
因此，趙文凱現在要做的就是取長補短，爭取把東森電視臺辦成一個多元化，人性化，去政治化的電視臺。
這一點就是目前東森電視臺要前進的目標。
PS：進來臺灣的小扁同學又開始鬧“入聯公投”，不但海峽兩岸深受影響。就連本書也深受打擊。能寫的目前不敢多寫，不能寫的肯定有人監管。
為了安慰本人深受打擊的弱小心靈，大家的推薦票和收藏就是雲前進的最大動力！
本週是新書在新書榜上最後一週，因此還望各位朋友大力支援！謝謝！
第五十七章 取長補短
第五十七章
節目安排完畢，目前就是引進電視劇和聯絡廣告業務了。至於如何分配時間自然有專業人士操作，趙文凱只要負責砸錢就行。
當然，趙文凱現在要要模仿香港無線TVB的模式，開始準備籌拍電視劇了。至於拍什麼。趙文凱也早有了打算。當然對於香港電視劇的特點，趙文凱必然會去其糟粕，取其精華。
香港電視劇的特點就是本土文化濃厚、工業化生產和藝員制。而韓國電視劇則是題材新穎，符合大眾口味。日本電視劇就突出劇集情節變化和氣氛渲染。
比如說，雖然有部分港劇所說的故事不一定都是香港本地發生的，但情節和對白卻是百分百的香港味道，這與香港電影幾乎是一脈相承的。
不過這點是必需的，畢竟無線和亞視是幾乎完全立足於香港本地市場的電視臺，製作符合當地人口味的電視劇是很有必要的也是十分自然的事情，這曾經是香港電視劇成功的一個重要因素。
而充滿港味的港劇加入了合適的配音，便有足夠的魅力吸引當年很少接觸外界的中國大陸觀眾了。而工業化生產造就了港劇的高效率製作、發行和運作等多個部分的成就，使得彈丸之地的香港每年能夠生產超過許多規模國家的電視劇產量，而在某個時期甚至是目前這個時候，港劇依然是中國大陸電視臺黃金時間的主打電視劇，據說當年就有二十多個省級衛星頻道在同一時刻播放同一部港劇。
港劇的各種特點來源於他的本土文化，生活化、通俗化、節奏明快、情節曲折都是符合了香港人審美情趣的重要特點。中華文化始終是港劇最基礎的元素，中華源遠流長的歷史、武俠文化和香港特殊的歷史情結，都是港劇的其中一個重要內容。我們很難看到無線的藝員能在其他的電視臺拍攝的電視劇中出現，當然亞視的也一樣。
這些藝員從主角到配角甚至群眾演員都有固定的老闆，他們就像一個巨大的劇團那樣，在各個電視劇中扮演不同的角色，這是港劇高效率拍攝如此之多的電視劇所必需的，因為對於一個全體演藝人員只有1萬人的香港，要生產出數量龐大的電視劇、電影，藝員制是提高人員利用效率的重要手段，而出色的明星演員也是電視臺的搖錢樹。
不過凡事都有利弊，在趙文凱的記憶中，港劇在多年以後的收視率下降得很厲害，這與其他國家和地區的電視劇的影響不無關係，例如韓劇和美劇。但港劇
