陰陽神脈

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的，而不是突然變化的。

在高手的創作手法裡面，這個寫法叫做：用情節突出性格，用性格突出角色

記得經常看到那種平凡的主角，不知道為什麼吸引了大批的MM和他發生性關係的小說。

相信在座的也有人這樣寫。問題在於，憑什麼美女就要和你的主角發生關係？

這就是要用到：情理之中、意料之外這個寫作方式了。

不管作者給出的理由是否完全合乎現實情理，但是起碼作者給出了理由，哪怕是歪理，也可以讓讀者接受。

我們在創作的時候要注意一點，人物的性格塑造，發生變化的時候，一定要給個說法，或者用某個情節來推動性格的轉變。

一個老實的人為什麼會變成窮兇極惡的殺人狂？因為他老婆被壞人給輪了，瘋掉了，兒子被壞人車撞死了，老爸被扔河裡，老媽癱在床上。

你說這樣的情況，會不會變成殺人狂？

這就是用故事情節來合理塑造人物性格的一個典範

呵呵你不要說話聽他講我要好多的問題要問他

我們不要用哪種大量的形容詞，來塑造人物角色的形象，因為現在的人不喜歡看你刻意堆砌來的形容詞。

我們可以透過以下幾個方面，來加強人物形象的塑造。

1、強化印象法：反覆用某幾個特點的詞彙，動作，表情，口頭禪，不斷的提出來，強化讀者的印象

這點在金庸的很多作品裡面可以看到：喜歡喝酒的令狐沖，傻傻的郭靖，精靈古怪的黃蓉

大家可以去查一下，作者反覆多次的去形容去塑造這樣的人物

真正用來形容他們外貌的描述，反而很少。

2、情節突顯性格，我們可能永遠不會記住南京老太曾經是怎麼樣一個人，但我們永遠記住她的事蹟

在南京徐老太這個事情上，她的做法，突出的表現了她的性格和內心。

其次是很多軍文裡面，為了兄弟擋刀的情節，也是為了突顯人物性格而描述的。

3、場景代入氣氛，氣氛強化人物心情

這個相對就難了，大家在創作的時候，如果有興趣可以玩一玩，但是不要每一個場景都要寫出氣氛，那是沒人看的。

這個最明顯的代表作是覆雨翻雲裡面的浪翻雲，當時明月在，曾照彩雲歸，用場景，酒，月，小舟，把一個絕世高手的落寞活生生的描繪出來

這有點像是華麗的辭藻沒有直接推到一個美女來得強

4、旁人的品評，強化讀者印象

這個就是現在的廣告用的方法了，廣告其實一點用沒有，但是一直播放，就會給讀者帶來深刻的印象

作者在設定角色性格時，最好給角色設定一個到兩個突出的地方，然後在以後經常從不同人口中提到。

甲說：主角是個傻逼

乙說：是嗎？

丙說：是的，我也感覺主角是傻逼

乙：原來主角就是傻逼

在這裡，我建議作者，查檢視你們的角色，有沒有一個獨特的性格特徵呢？

假設你設定了主角的額頭有傷疤，不時的提到這個傷疤，或直接描寫，或間接敘述。那麼這個主角是不是會像腦白金一樣，深入到讀者的印象裡面了？

接下來要說說開頭人物的出場人數，

曾經有一個作者拿新書給我看，開頭三萬字，三十三個人物的名字，總出場人數七十多，包括沒有名字的

試問：主角是哪根蔥啊？女主角是哪根蒜啊？

也許作者的創作能力強，能夠把主角突顯出來。

但請問一下，是五六個人的名字裡面記一個名字容易呢？還是三十個人名裡面記一個容易？

寫作初期，一次性不要設定太多角色。最好在開篇將角色人數限制在一個比較小的範圍，一開始就寫很大場景，很多人物，讀者看得累，作者也寫的累。

其次，主角不能太晚出場，最晚三章，三章後讀者還看不到主角，其實你已經失敗了。

因為讀者已經習慣了你這幾章寫的角色，你卻又突然跑出主角來，這讓讀者如何接受？

這點在那些喜歡家破人亡的作品裡面，經常可以看到

寫一下老爸老媽兒子多麼和諧的家庭，然後壞人來了，破壞了這個家庭。

問題是，這麼一個橋段，是否應該用最寶貴的開頭三章來寫呢？能否變成主角性格蛻變的線索，是否可