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我的身後事已經想好，一部分精品無償捐給奮鬥一輩子的省美院，讓學生們有機會看到真正的古代山水的魅力。剩下的整體上拍，拍的錢留一部分給子孫，剩下的也捐出去，讓更多想學習美術而沒有條件的孩子都有機會，為古代文化的傳承盡一份力！”
吳天緣和孫老肅然起敬，眼前這個老者的一生為美術事業奮鬥，死後還要支援學生繼續前行，這種精神才是教書育人的最高境界。
“到時候可能要麻煩你嘍！”宋老對著孫老託付道。
“這話說的太早！就憑您老的身體和心態，最少也能到九十九！是不是？”吳天緣為了調節氣氛打趣道。
“不錯，學生們還等你多收集點真跡留給他們呢！”
“我的這些基本上都是早年得到，那時候沒有人認識它們，幾張糧票就能換幅王原祁的畫，而是今天的市場動輒就上千萬，讓我們這些老傢伙只能看看嘍！”宋老很是遺憾道。
“哎，沒有辦法，這就是資本社會，我的一場拍賣下來，舉牌子的大多是資本家或是投資客，真正收藏的很少，所以現在一說收藏就是有錢人的玩意，時代不同了！”孫老這點最有發言權。
“不說這個，咱們是來看畫，天緣，你能分辨出四王的作品嗎？”宋老饒有興趣的考吳天緣。
“我試試！”吳天緣走到第一幅畫前，仔細研究著細節，還用手輕輕碰觸一下紙張，不一會回頭道：“這應該是王時敏，字遜之，號煙客，晚號西廬老人。他家富收藏，每遇名跡，即不惜重金搜求，他曾遍摩家藏的宋、元真跡。王翬、吳歷及其孫王原祁均經他傳授畫藝。他的筆法後人稱其“運腕虛靈，布墨神逸，隨意點刷，丘壑渾成”。
“不錯！這個就是王時敏的小幅作品近山茅屋圖，是老宋早年得到，他的作品存世量很少，基本都在博物館，所以收藏四王，先要收藏到他的作品才行！”孫老點點頭。
“這個應該是王鑑，字玄照，又號香庵主。王鑑出生於書香門第，為明代著名文人王世貞曾孫。王鑑畫的坡石取法黃公望，點苔學吳鎮，用墨學倪瓚。尤其是他的青綠設色山水畫，縝密秀潤，嫵媚明朗，綜合了沈周、文徵明清潤明潔的畫風，清雅的書卷氣躍然紙上，歷來為後人所稱道。”
“這幅仿巨然山水是清宮舊藏，上面還有乾隆御賞的印章，石渠寶笈的著錄，是傳承有序的精品，也是我四王最精到的一張，三十年前在香港蘇富比拍的，那時候價格不高，中國古代字畫還是個小門類，沒有多少人在乎。”宋老有些得意道。
“第三張是王翬，字石谷，號耕煙散人，師從王時敏、王鑑。但他所畫山水不拘於一家，將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、范寬的構圖完美地結合起來，創造出一種華滋渾厚、氣勢勃發的山水畫風格。”
“這幅小尺寸的秋樹昏鴉圖應該是練筆之作，只有一個印章，真正的秋樹昏鴉圖在博物館收藏，不過我這張無論筆法還是構圖都是如出一轍，就是尺寸略小而已。”宋老點評著。
“王石谷在四王中比較突出，其畫在清代極負盛名，康熙三十年奉詔繪製《康熙南巡圖》，三年完成，受到康熙皇帝御賜“山水清暉”四字獎勵。被視為畫之正宗，追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故後人將其稱為虞山派。市場上十分收到熱烈追捧，一旦真跡出現，基本都是千萬起。”孫老補充道。
“最後就是王原祁字茂京，號麓臺，一號石師道人。在“四王”中，王原祁年紀最小，但成就最高。他作畫時喜歡用幹筆，先用筆，後用墨，由淡向濃反覆暈染，由疏向密，反覆皴擦，乾溼並用，畫面顯得渾然一體，是清代三百多年的正統領軍人物。”
吳天緣很快就分辨出四王各自的作品，因為宋老收藏的都是傳承有序的藏品，上面都有作者的印章和歷代收藏者的收藏章，鑑別難度很小，所以算不上什麼考驗。
“收藏一定要收真跡！貴點無所謂，特別是古代書畫，就算當時有點超出預算，但只要是真跡，過五年十年也會回本。因為存世量太少，收一幅就少一幅，大名頭的畫家除了博物館以外，很少有在市面流傳，比如像我這樣的人，收藏就是一輩子，幾十年不會出售，除非我死後才可能有機會，所以一定要有真跡在手！”
宋老痴迷的看著一生收藏，分享道：“有了真跡就可以研究，多看多接觸，無論尺寸大小，就算是小品或是扇面，只要精到，有代表性，慢慢你就會有一種感覺，對這個畫家的直覺，這對以後淘寶鑑定有巨大的幫助！”
宋老毫不吝嗇的把
