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“比如老胎新繪，用清中後期及民國的白胎，在上面繪上粉彩等釉上彩，使其價值增倍。”
“老釉新胎，仿製者會利用老的釉水去裝飾新胎。”
“舊件新器，用老的足、流、底、口、頸等等殘缺的出土物，組裝在新的瓷器中，這種作偽迷惑性較強，需要資深藏家才能分辨。”
“做舊的手法，大致分為兩個階段。第一階段是從20世紀80年代開始到90年代中後期，做舊以仿出土器物的特徵為主。常見的手法是用砂紙打磨新的釉面，或者用氫氟酸腐蝕釉面，然後塗刷泥水，泥水滲透到被破壞的釉面內，造成出土的效果。”
“從20世紀90年代中後期到今天是做舊的第二階段，以仿傳世品的特徵為主。傳世品由於保護得當，一般不會出現出土器物那種較大程度的釉面破損，其釉面具有脫玻化特徵，釉光溫潤，且底胎比較細膩，內壁可見“雞爪紋”等等特點。”
“中低檔次仿品出於節約成本的目的，往往會採用在釉面上塗抹工業藥水來造效果。市場上加工一個雍正粉彩碗收5元工錢，一天下來也能賺個百十元，也是一樁好生意。”
“高檔次仿古瓷則會採用中藥浸泡的方式造老瓷效果，掌握這種做舊手段的師傅數量並不多。中藥的配方是嚴格保密，在他們的店裡你可以看到形形色色的藥水瓶，但是標籤已被撕掉以免洩露。”
“用中藥煮泡做舊也會因物件不同而略有差異，比如為了造粉彩瓷蛤蜊光效果，會在中藥里加少許酒精，而為了消釉下彩瓷的亮光，會滴入少許氫氟酸等等。”
吳天緣感嘆道真是找對人！行家一出手，便知有沒有！字畫上有南宮和歐陽老爺子幾個人把關，走的也是最高階路子，最近他們元代書畫已經滿足不得了幾個老爺子，竟然開始仿製宋代真跡，博物館有很多珍品臨摹，水平越來越高。
老唐總結道：“其實現在景德鎮的很多仿古瓷作坊都是在虧本經營，尤其是那些低檔仿古作坊。即便如此他們還在堅持生產，原因很簡單，生產單純的工藝瓷虧本更大。”
“自20世紀90年代景德鎮大批國有瓷廠倒閉後，很多下崗工人沒有生活來源，解脫不掉的陶瓷情結促使他們中的大部分人繼續從事陶瓷業。然而單憑個人資金不可能啟動規模化生產，根本不可能依靠生產日用瓷賺錢，只有透過生產小成本的工藝瓷這條路，無奈參與人群太多，最終造成市場供大於求。”
“基本上每10家工藝瓷器店中只有2家能盈利，對小生產者而言，單純的工藝瓷已難以為繼，故而很多人轉向利潤更高的仿古瓷。只是仿古瓷也是一件投入成本與產出價值成正比的產業，小生產者因為資金不足，只能生產低檔次的仿古瓷，每件售價從一二百元到四五百元不等，除去成本所剩無幾；他們在下次的生產中會更加削減開支，產品的水平也隨之降低。這是一種惡性迴圈，也直接導致了全國各地很多消費者對景德鎮陶瓷的排斥態度。”
吳天緣聽完老唐的介紹，對景德鎮甚至整個中國瓷器製造業有了清晰認識，就是幾個字，大而不強，多而不精！
和其他工業製造一樣，國內還是勞動密集型產業，沒有真正的創新技術和品牌附加值，只能靠著便宜人力來為日本歐美高階品牌打下手，幾十倍上百倍利潤被家人輕鬆拿走，景德鎮瓷器只是中國一個小小縮影罷了。（未完待續。）
第307章 汝窯的秘密
“在景德鎮找一家高仿瓷的作坊，如果沒有當地人仙人指路。就像胡傳魁的忠義救**開進沙家浜，兩眼一抹黑。高仿瓷不需要大規模的生產，也不宜公開，有些技藝是上輩子人傳下來的，甚至只傳兒子不傳女兒。有些作坊主是原來景德鎮一些國有瓷廠的技術人員，他們在工廠倒閉後就流向民間，自己辦作坊或受僱於人，將新技術引進高仿工藝，達到了前無古人的地步。”
“比如李家坳是其中一個高仿瓷的基地，一個店主搞高仿瓷已有幾年，外號叫“小日本”。他做高仿瓷是從泥料抓起的，買來礦土不要球磨機加工，自己腳踩淘泥，這樣淘出來的瓷土就留有氣泡和細小的顆粒，跟老器無異。至於釉料，也是自己買來後再配的。”
“不同的朝代釉色是不同的，比如元代青花裡料裡就要加點紅頭黑頭，使之泛出紫紅色，還有青花
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