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痕跡。
總而言之,就是一個字,貴!但凡是廣作傢俱,都是真材實料的大料,雕工細緻,貴氣十足。山西煤老闆最喜歡,曾經一個紫檀雕龍紋仿古大床,賣了三千多萬!真是沒有最好,只有最貴。
“你注意看它的紋飾,廣式傢俱的裝飾題材和紋飾,受西方文化藝術的影響,以中國傳統做法做成器物後,再用雕刻,鑲嵌等工藝手法飾以西洋式花紋。這種西式花紋,通常是一種形似牡丹的花紋,也有稱為西番蓮的。”
“這種花紋線條流暢,變化多樣,可以根據不同器形而隨意伸展枝條。它的特點是多以一朵或幾朵花為中心,向四外伸展,且大都上下左右對稱。如果裝飾在圓形器物上,其枝葉多作迴圈式,各面紋飾銜接巧妙,很難分辨他們的首尾。
“廣式傢俱除裝飾西式紋飾以外,也有相當數量的傳統紋飾。如各種形式的海水雲龍,海水江崖,雲紋,鳳紋,夔紋,蝠,磬,纏枝或折枝花卉,以及各種花邊裝飾等。很多廣式傢俱乍看都是中國傳統花紋,但細看起來,或多或少地總帶有西式痕跡。為我們鑑定是否廣式傢俱提供了依據。”
看完幾個廣作傢俱,歐陽老爺子重點帶吳天緣來到蘇氏傢俱處,繼續道:“蘇式傢俱,是指以蘇州為中心的長江下游一帶所生產的傢俱。蘇式傢俱形成較早,舉世聞名的明式傢俱即以蘇式傢俱為主。但進入清代以後,隨著社會風氣的變化,蘇式傢俱也開始向繁瑣和華而不實的方向轉變。”
“蘇式傢俱為了節省材料,製作桌子、椅子、凳子等傢俱時,還常在暗處摻雜其它柴雜木。這種情況多表現在器物裡面穿帶的用料上。現在故宮博物館收藏的大批蘇式傢俱,十之八、九都有這種現象,而且明清兩代的蘇式傢俱都是如此。蘇式傢俱都在裡側油漆,目的在於使穿帶避免受潮,保持木料不變形,同時也有遮醜的作用。
“也就是說蘇作其中貓膩最多?”吳天緣聽出歐陽老爺子的弦外之音。
“不錯,蘇作歷史最悠久,工匠手藝最高,所以修飾手段最高。”歐陽老爺子用了修飾這個詞,意味深長。
“蘇式傢俱的鑲嵌和雕刻主要表現在箱櫃和屏聯上,以這個普通箱櫃為例,通常以硬木做成櫃架,當中起槽鑲一塊松木或杉木板兒,然後按漆工工序做成素漆面,漆面陰乾後,開始裝飾,先在漆面上描出畫稿兒,再按圖案形式用刀挖槽兒,將事先按圖做好的各種質地的嵌件鑲進槽內,用膠粘牢,即為成品。”
事情都是這樣,古代廣州是港口,大料最多,所以那裡工匠不太珍惜料,用的很費。而運到蘇州料不多,人家工匠自然要考慮成本,想辦法去省料,逼著增加設計感。明式黃花梨傢俱估計就是這樣才誕生的?
“蘇州傢俱的裝飾題材多采取自歷代名人畫稿,以松、竹、梅花、山石、花鳥、山水風景以及各種神話傳說為主。其次是傳統紋飾如“海水雲龍、海水江崖、龍戲珠、龍鳳呈祥”等。折枝花卉亦很普遍,區域性裝飾多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主。西洋花紋極為少見,一般情況下看是蘇式的纏枝蓮,還是廣式的西番蓮,已成為區別蘇式和廣式的一個特徵。”
“那咱們京作呢?是最接地氣了吧?”
終於到最後的京作傢俱,作為三大流派之一,也是唯一北方工的代表,吳天緣好奇有什麼過人之處。
“京作傢俱是一般以清宮造辦處所作傢俱為主,造辦處有單獨的廣木作,由廣東征選優秀工匠充任,所制器物較多的體現著廣式風格。但由於木材多由廣州運來,一車木料,輾轉數月才能運到北京。沿途人力、物力、花費開銷自不必說。皇帝老子本人也深知這一點,因此,造辦處在製作某一件器物都必須先畫祥呈覽,經皇帝批准後,方可作成。”
“在這些御批中經常記載著這樣的事,皇帝看了後覺得某部分用料過大,及時批示將某部分收小此。特別是雍正皇帝,他本人很謹慎節省,對藝術要求很高,所以基本上每件東西都要經過他看過才能定做。”
“久而久之,形成京作傢俱較廣作的用料小的特點。在造辦處普通木作中,多由江南廣大地區選招工匠,作工趨向蘇式。不同的是他們在清宮造辦處製作的傢俱較江南地區用料稍大,而且摻假的情況也不多。”
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第358章 做舊貓膩
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