黃金耳

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第359章　良心活

“其實作為一個幾十年的老工匠，實際中也有不少問題。”老李嚴肅道：“中國的傳統傢俱向以結構合理著稱，但在不少例項中，依然有著不合理的現象，即使是傢俱製作技藝達到頂峰時期製作的明式傢俱，也不例外。”

“如一些傢俱的腿足、羅鍋棖等部件的造型，沒有順應木性，極易在轉折處斷裂，此類傢俱在確定其價值時，就難免要打折扣了。傳世的古代傢俱，大多是優質木材製作，其榫卯的連線一般來說質量較高，但也不乏粗製濫造之例。”

“鑑定的方法主要可從榫卯的牢固程度和密合程度來看，但一般來說，榫卯聯接處緊固的，其做工一定比鬆動的要考究。此外榫卯相交處的縫隙是否密合，不僅可反映製作時操作的水平，有時也可反映製作前對木材幹燥處理是否草率。因為木材末經嚴格的乾燥處理即用於製作，極易收縮、變形和豁裂，從而在榫卯及其他各方面俱佳的傢俱大為遜色。”

這一點吳天緣深有體會，就是俗話講木頭的放性問題，新材水分大，木性不穩定，環境一變容易斷裂。所以真正能做傢俱的料，最少也要囤放幾年，甚至十幾年。這也是為什麼真正的大料好料，一般都在大玩家手裡。

“古代傢俱的入眼處，往往是引人注目的雕刻部分。雕工的好壞，直接影響傢俱價值的高低。古代傢俱上的雕刻，一般分為透雕，平面實雕和立體雕三種。雕工的優劣，首先看形態是否逼真，立體感是否強烈，層次是否分明。”

“再看雕孔是否光滑，有無銼痕，根腳是否乾淨，底子是否平整。總的來說，在評價傢俱的雕飾時除考慮工藝的難易和操作的精確度外，關鍵是從整體是否具有動人的質感和傳神的韻味。”

吳天緣不由得感嘆，還是傢俱水深！流傳下來幾千年，多少高人不斷研究發展，工藝技術越高，做假特別是做舊的水平也更高，道高一尺魔高一丈。

暴利驅使下，誰能保證本心，一輩子做良心活？歐陽老爺子私下也告訴吳天緣，早年年輕時候也做過幾件虧心事，吃過不少虧，才知道為人誠信的好處。

“古代傢俱的用材珍貴度，一般排列是：黃花梨、紫檀、雞翅木、楠木、紅木、鐵力木、花梨木、櫸木等。如果是透過構件均用同一種材種製作的古代傢俱，根據上述木材珍貴度的排列，確定它在用材方面的價值，還是比較容易的。”

“但在大量的傳世品中，有的往往只是在表面施以美材，而在非表面處如抽屜板、背板、穿帶等，使用一些較次的材種；也有的把上等木材貼於一般木材製成的胎骨表面，即“貼皮子”。

“還有的傢俱乾脆以多種不同木材拼湊而成。對這些傢俱用材價值的確定，一要看它良材與次材在使用材積上的比例；二是看在傢俱的主要部位使用良材的情況。”

“一件傢俱的良材材積，如在50％以上，一般即可以此種良材的名稱命名該傢俱，如紅木桌子、櫸木椅子等。不過，有時匠師為了利用良材的短料、小料、邊料或零料，雖在整件傢俱的材積上良材大於次材，但在主要部位，如傢俱的腿足、面子、邊挺等處，卻施以次材。如此傢俱的用材價值，就要大打折扣。”

老李告誡道：“這一點千萬不可忽視。所謂材質，主要是指同一種樹的木料，因所在部位不同，或因開料切割時下鋸的角度變化，在色澤、紋理上有著一定的優劣之別，如邊材通常是遜於心材；疤結、分枝處的木紋不如無疵木紋來的美觀。

“其實傳世的古代傢俱中，完好無損的並不多見，大量的是經過修復後的實物。古代傢俱修復的標準，應是“按原樣修復”和“修舊如舊”。要達到上述修復標準，一定要採用傳統的工藝、原有材種和傳統輔助材料，再加上過硬的操作技術。”

“鑑定古代傢俱的修復質量，首先可看原結構和原部件的恢復情況。凡結構、風格、材種和做工與原物保持一致的，可視作高質量的修復。而那些在修復中以“脫胎換骨”、“煥然一新”和做工粗糙，依靠上色、嵌縫的，則屬失敗之例，原物價值受損。”

“其次要檢查修復中是否採用了傳統輔助材料，如竹釘、竹銷、硬木銷、動物膠等，是否被鐵釘、化學粘合劑等現材料所取代？都是確定最終價值的參考因素。”

吳天緣看過書，一般傳世的古代傢俱，除大量經過修復的外，還有一部分是從未修復過的，這部分古代傢俱中有少量是完好無